2024年4月15日发(作者：殷宜民)
现代电影技术 Ｎｏ．１／２０１０＾Ｄ ＭＯＴＩＯＮＰＩＣＴＵＲＥ ＴＥＣＩ－ＩＶＯＬＯＧＹ 影视制作
八一电影制片厂技术装备部 励和平
【摘要】本文针对５．１声道数字立体声制作过程中应注意的一些问题谈了一点自己的看法，
供大家参考，望在制作中加以注意，使５．１声道数字立体声制作效果更完美。
【关键词】环绕延时 声相定位．１声道哈斯效应掩蔽效应
５．１声道数字立体声系统是目前一种比较完美
的高质量的还音系统，５．１声道数字立体声的出现
给画面增加了空间感、位置感、距离感、震撼感，
使观众真正体会到了身临其境的感觉。但是５．１声
道数字立体声的制作，由于受监听条件、制作环境、
制作设备、人员素质等因素的影响，制作质量差别
较大，观看部分制作的５．１声道数字立体声影片，
观众体会不到这一高质量的还音系统的优越性。目
前制作５．１声道数字立体声除分离的六声道以外就
是Ｄ０ＬＢＹ和Ｉ）ＴＳ两种制式，ＤＯＩ ＢＹ和ＤＴＳ都是
的记录信号制作成全频带信号，把音乐和大部分效
果声放在了次低音声道上。这样做从听声感觉上会
加大中间声道的响度（因一般混录棚的次低音音箱
在中声道音箱的下面），从而预混时就会降低中间声
道的信号电平来保持与左右主扬声器信号电平的一
致，结果在编码时设备又会自动滤掉１２０Ｈｚ以上的
信号，使编码后中间声道的信号响度又明显下降，
造成左、中、右声道比例严重失调。为解决这一问
题，建议在素材的编辑时，次低音通道除加高通滤
波器外，没有次低音信号的声音一律不要加入到次
低音通道。
二、环绕声延时
利用数字编解码技术，录音时把分离的六声道信号
通过编码设备以数据流形式记录在载体上，放音时
再利用解码设备还原出六声道信号。下面谈一下
５．１声道数字立体声在制作时要求声音素材比
较严格，音乐应该提供５．１声道，环绕声也必须保
证５．０声道。但是，目前的环绕声制作一般影片由
于经费的限制根本满足不了这一要求，大部分环绕
声声音来自主扬声器，也就是从左右主扬声器衍生
５．１声道数字立体声制作应注意的一些问题。
一
、
５．１声道中．１的概念
５．１声道实际就是６声道，５个声道是全频带信
号１个声道是次低音信号，全频带带宽２０Ｈｚ一
２０ｋＨｚ。次低音信号的带宽只有２０Ｈｚ一１２０Ｈｚ。不
少的录音人员对．１这一概念认识不清，在声音素
材的编辑中，往往会把．１声道当成全频带使用，
所以提醒大家在制作时…定要注意，不要在次低音
出左后和右后环绕声信号，而衍生出的环绕声信号
和主扬声器信号一致，结果环绕声信号听起来不明
显。在这种情况下，制作时就要特别注意延时的使
用。延时分两种情况：固定延时和浮动延时。
声道上记录全频带信号。近几年来，我们多次发现
部分录音人员在影片的制作过程中，把次低音声道
（１）固定延时。固定延时是根据哈斯效应原理
来调整的。哈斯效应也叫优先效应，即同一声音以
４３————
现代电影技术
略微不同的时间到达人耳，人脑会对第一个声音起
反应而忽略第二个声音。根据这一原理，我们首先
要考虑各监听扬声器到听声位置的等距离，解决因
混录棚的大小不一、尺寸比例不等，造成听声位置
与各监听扬声器距离不等的问题。为使听声位置与
影视制作
蔽。一般情况下，大信号的前掩蔽约３￣５ｍｓ，后掩
蔽则达１５￣４０ｍｓ；⑤频域掩蔽。在频域内大信号对
其邻近频域小信号的掩蔽作用比较明显。环境声延
时也是利用这一原理来确定的，比如，一个声音从
主扬声器衍生到环绕声扬声器，主扬声器信号一般
要大于环绕声信号，两个声音同时到达听声位置，
环绕声信号是听不到的：如果加大环绕声信号就会
各监听扬声器达到等距离，在ＤＯＬＢＹ的监听设备
中设置了监听电子延时装置，通过调整这一装置，
使监听各扬声器发出的信号能同时到达听声位置。
出现声音后移，所以制作时必须增加环绕声延时，
具体调整方法，以英尺计算，每英尺需要ｌｍｓ的延
使主扬声器和环绕声扬声器发出的声音到达人耳有
时，但是杜比ＳＲ模拟立体声和５．１声道数字立体
一
个时间差，一般在６０毫秒左右（根据影厅的大小
声环绕声延时是不同的。ＳＲ模拟立体声由于利用了
可做调整）。这样使主扬声器衍生出来的信号就能从
杜比４—２—４矩阵编解码技术，声道之间会产生一
环绕声扬声器感觉出来。对于环境声定位的声音不
Ｉ－－１
・
需要加延时。
、
＼
定程度的串音；５．１
声道数字立体声则
ｌ ／
三、声相定位
是完全分离的系统，
Ｃ Ｒ
声道问没有串音。哈
５．１声道数字立体声最大优点就是声相定位。
＼１／
一
斯效应也可以降低声
部好的影片配上好的声音制作就会使影片增色几
道之间的串音。图１
倍甚至几十倍，观众看影片就会有身临其境的感觉。
／ ＼
是一般录音棚监听扬
声相定位可分为深度定位和角度定位。
声器与听声位置示意
（１）深度定位。深度定位也就是远近定位，当
ｂ
图。
声音的强度从增强到降低时，给人耳所产生的感觉
模拟立体声和数
便是由近到远。高频的相对损失，也会带来同样的
图１
字立体声延时的计
幻觉。入耳根据对声音大小的判断能感受到距离的
算：
远近，人耳不能像眼睛一样能集中在光源上，它必
模拟立体声的延时时问ＭＳ＝Ｃ—ｓ＋１５
须依靠不明确的线索来做判断，要能感觉出一个声
数字立体声的延时时间ＭＳ＝Ｃ—ｓ
源的距离位置唯一的线索，就是声音的强度和声音
以上延时在杜比解码设备中已经进行了调整，
的音质。人耳能根据声音的绝对响度以及大气对声
制作时无需在调整，对一般的混录棚和放映厅延时
音的吸收所造成的音质差的判断，从而对距离能够
时问５—２０毫秒足以。
形成一个大约的概念。对于深度的定位可从以下三
（２）浮动延时。浮动延时是根据掩蔽效应原理，
个方面考虑制作：①减小或增加响度，不改变交混
即同一声音从不同的方向同时到达人耳时，人的大
回声的强度比例。②响度不变，改变直接声与交混
脑会对声音大的一方起反应而忽略其他方向的声音。
回声的强度比例。③既改变直接声与交混回声的比
人耳听觉掩蔽的主要特点：①纯音时，同频大信号
例，又改变响度。这三种情况虽然对深度定位都会
对小信号掩蔽最大；②两个声音的频率相近时，大
产生影响，但是深度定位的效果是不同的。第一种
信号对小信号亦可以掩蔽；③大信号的低频声对小
情况，适合于比较空旷的旷野平原没有反射物的场
信号的高频声的掩蔽最大，而大信号的高频声对小
景，通过调整响度的大小，可以很清晰地感受到声
信号的低频声掩蔽较小或不能掩蔽；④时域掩蔽。
音的远近；第二种情况，适合大厅、厂房、胡同街
大信号对小信号在时域内的掩蔽，有前掩蔽和后掩
道等场景，在不改变响度的情况下调整直接声与交
４４－－－——
现代电影技术
混回声的比例，深度效果明显；第三种情况，适合
于丘陵山区反射较明显的场景，可以直接通过调整
直接声与交混回声的比例和晌度来达到深度定位的
感觉。深度定位虽不如角度定位那样准确，但控制
好绝对强度、音质、直接声与交混回声的比例对于
深度定位是非常重要的。深度感最重要的一个因素
就是在拾音场中直接声与交混回声的比率变化。
影视制作
问间隔，从听者来说并听不出三个信号的明显变化。
不过前面已经谈到“优先效应”定位是倾向于扬声
器发出的信号最先到达听声位置的那个，所以人的
听声定位感倾向于中间扬声器。③音质差。音质实
际就是频率的变化，声音的音质变化也就是声音频
率的变化。在可闻声的各频率段，人的头部对高频
有较大的方向性。我们也很清楚，高频是立体声定
（２）角度定位。角度定位的三个主要因素，即：
位的主要因素，如果声音的总响度是相同的，那么，
响度差、时间差（相位差）、音质差。这三种因素， 定位就倾向于那个产生较大高频率输出的扬声器的
用于不止一个声源的声音定位时，响度差和音质差
方向。人耳的听觉对不同频率闻阀值为：
给听觉的方向感造成的影响较为明显。①响度差。
响度差在角度定位中应起主要作用，对于角度感米
说，也是一个极为重要的因素。影片制作中大部分
的声音都不是纯音，而是混合音。对于混合音来说，
从此上表数值可以看出，人类听觉的闻阀是随
要想突出哪种声音就要加大那种声音的响度。同一
着频率而变化的，低频的闻阀高于中、高频，闻阀
声音从不同的方向发出人耳感受到的是响度最大的
越高灵敏度越低。人耳对频率灵敏度最高点是
一
方的声音。上文谈到了人耳听觉掩蔽的特点，所
４ｋＨｚ，对２００Ｈｚ以下、８ｋＨｚ以上灵敏度较低，所
以在声相定位制作时，还要特别注意声音掩蔽的这
以对次低音信号（２０Ｈｚ一１２０ Ｈｚ）方向感不强，
些特点，处理好声音各频段的响度关系，解决好因
４ｋＨｚ左右的信号方位感最强。
掩蔽效应所造成的定位差异，特别要关注中问声道
综上所述，５．１声道数字立体声制作体现的是
的定位。有不少同志在制作中间声道的定位时，往
声音的细腻，表现的是声音的空间感、层次感、震
往采用幻象的方法，这样的制作会使不在中心位置
撼感。制作５．１声道数字立体声不光是以上三个方
的观众感觉定位不准；而左中和右中的定位可用幻
面的问题，在制作中还应特别注意各扬声器之间声
象方法。②时间差也就是相位差。由双耳效应产生
音比例的平衡，控制好各声音素材的响度；在一场
的方位感会造成听觉的位移，当声源的角度发生变
戏中不要重复一种声音的使用，那样会增加声音的
化时，由于从声源到两耳的距离的差别，会使双耳
浑浊程度，使声音清晰度下降，定位模糊。每一种
收到的信号产生时间上的差异从而引起位置的变化。
声音在影片中都处于它特定的环境，虽然出现在同
一
例如，正面左、中、右扬声器所产生的从声源而来
个画面中如果你仔细地去分析判断，从音质上是
的各个声音信号，左右声道比中间声道所产生的声
有差异的。
音信号到达两耳的时间更迟一些，这两个迟到的时
（上接第６１页）ＡＲＲＩ质量控制部门开发了－－一个动 用ＤＲＴＣ来测量反差范围，单位ｆ ｓｔｏｐｓ；
态范围测试表（ＤＲＴＣ），可以在一格画面显示１５ 感光度用ＡＳＡ表达（相对于一种已知的标
档。感光度和反差范围测量的具体描述会在
准，如５００ＡＳＡ Ｖｉｓｉｏｎ ３）；
ＳＭＰＴＥ刊物中登出。
基于曝光指数ＥＩ的感光度；
在标准取得统一之前，建议使用可重复和较少 信噪比（ＳＮＲ），５ ，５０ ，和９Ｏ Ｙ一信
变量的一些指标来衡量从照相、电视到电影领域的
号水平。
各种格式：
阿莱公司供稿
2024年4月15日发(作者：殷宜民)
现代电影技术 Ｎｏ．１／２０１０＾Ｄ ＭＯＴＩＯＮＰＩＣＴＵＲＥ ＴＥＣＩ－ＩＶＯＬＯＧＹ 影视制作
八一电影制片厂技术装备部 励和平
【摘要】本文针对５．１声道数字立体声制作过程中应注意的一些问题谈了一点自己的看法，
供大家参考，望在制作中加以注意，使５．１声道数字立体声制作效果更完美。
【关键词】环绕延时 声相定位．１声道哈斯效应掩蔽效应
５．１声道数字立体声系统是目前一种比较完美
的高质量的还音系统，５．１声道数字立体声的出现
给画面增加了空间感、位置感、距离感、震撼感，
使观众真正体会到了身临其境的感觉。但是５．１声
道数字立体声的制作，由于受监听条件、制作环境、
制作设备、人员素质等因素的影响，制作质量差别
较大，观看部分制作的５．１声道数字立体声影片，
观众体会不到这一高质量的还音系统的优越性。目
前制作５．１声道数字立体声除分离的六声道以外就
是Ｄ０ＬＢＹ和Ｉ）ＴＳ两种制式，ＤＯＩ ＢＹ和ＤＴＳ都是
的记录信号制作成全频带信号，把音乐和大部分效
果声放在了次低音声道上。这样做从听声感觉上会
加大中间声道的响度（因一般混录棚的次低音音箱
在中声道音箱的下面），从而预混时就会降低中间声
道的信号电平来保持与左右主扬声器信号电平的一
致，结果在编码时设备又会自动滤掉１２０Ｈｚ以上的
信号，使编码后中间声道的信号响度又明显下降，
造成左、中、右声道比例严重失调。为解决这一问
题，建议在素材的编辑时，次低音通道除加高通滤
波器外，没有次低音信号的声音一律不要加入到次
低音通道。
二、环绕声延时
利用数字编解码技术，录音时把分离的六声道信号
通过编码设备以数据流形式记录在载体上，放音时
再利用解码设备还原出六声道信号。下面谈一下
５．１声道数字立体声在制作时要求声音素材比
较严格，音乐应该提供５．１声道，环绕声也必须保
证５．０声道。但是，目前的环绕声制作一般影片由
于经费的限制根本满足不了这一要求，大部分环绕
声声音来自主扬声器，也就是从左右主扬声器衍生
５．１声道数字立体声制作应注意的一些问题。
一
、
５．１声道中．１的概念
５．１声道实际就是６声道，５个声道是全频带信
号１个声道是次低音信号，全频带带宽２０Ｈｚ一
２０ｋＨｚ。次低音信号的带宽只有２０Ｈｚ一１２０Ｈｚ。不
少的录音人员对．１这一概念认识不清，在声音素
材的编辑中，往往会把．１声道当成全频带使用，
所以提醒大家在制作时…定要注意，不要在次低音
出左后和右后环绕声信号，而衍生出的环绕声信号
和主扬声器信号一致，结果环绕声信号听起来不明
显。在这种情况下，制作时就要特别注意延时的使
用。延时分两种情况：固定延时和浮动延时。
声道上记录全频带信号。近几年来，我们多次发现
部分录音人员在影片的制作过程中，把次低音声道
（１）固定延时。固定延时是根据哈斯效应原理
来调整的。哈斯效应也叫优先效应，即同一声音以
４３————
现代电影技术
略微不同的时间到达人耳，人脑会对第一个声音起
反应而忽略第二个声音。根据这一原理，我们首先
要考虑各监听扬声器到听声位置的等距离，解决因
混录棚的大小不一、尺寸比例不等，造成听声位置
与各监听扬声器距离不等的问题。为使听声位置与
影视制作
蔽。一般情况下，大信号的前掩蔽约３￣５ｍｓ，后掩
蔽则达１５￣４０ｍｓ；⑤频域掩蔽。在频域内大信号对
其邻近频域小信号的掩蔽作用比较明显。环境声延
时也是利用这一原理来确定的，比如，一个声音从
主扬声器衍生到环绕声扬声器，主扬声器信号一般
要大于环绕声信号，两个声音同时到达听声位置，
环绕声信号是听不到的：如果加大环绕声信号就会
各监听扬声器达到等距离，在ＤＯＬＢＹ的监听设备
中设置了监听电子延时装置，通过调整这一装置，
使监听各扬声器发出的信号能同时到达听声位置。
出现声音后移，所以制作时必须增加环绕声延时，
具体调整方法，以英尺计算，每英尺需要ｌｍｓ的延
使主扬声器和环绕声扬声器发出的声音到达人耳有
时，但是杜比ＳＲ模拟立体声和５．１声道数字立体
一
个时间差，一般在６０毫秒左右（根据影厅的大小
声环绕声延时是不同的。ＳＲ模拟立体声由于利用了
可做调整）。这样使主扬声器衍生出来的信号就能从
杜比４—２—４矩阵编解码技术，声道之间会产生一
环绕声扬声器感觉出来。对于环境声定位的声音不
Ｉ－－１
・
需要加延时。
、
＼
定程度的串音；５．１
声道数字立体声则
ｌ ／
三、声相定位
是完全分离的系统，
Ｃ Ｒ
声道问没有串音。哈
５．１声道数字立体声最大优点就是声相定位。
＼１／
一
斯效应也可以降低声
部好的影片配上好的声音制作就会使影片增色几
道之间的串音。图１
倍甚至几十倍，观众看影片就会有身临其境的感觉。
／ ＼
是一般录音棚监听扬
声相定位可分为深度定位和角度定位。
声器与听声位置示意
（１）深度定位。深度定位也就是远近定位，当
ｂ
图。
声音的强度从增强到降低时，给人耳所产生的感觉
模拟立体声和数
便是由近到远。高频的相对损失，也会带来同样的
图１
字立体声延时的计
幻觉。入耳根据对声音大小的判断能感受到距离的
算：
远近，人耳不能像眼睛一样能集中在光源上，它必
模拟立体声的延时时问ＭＳ＝Ｃ—ｓ＋１５
须依靠不明确的线索来做判断，要能感觉出一个声
数字立体声的延时时间ＭＳ＝Ｃ—ｓ
源的距离位置唯一的线索，就是声音的强度和声音
以上延时在杜比解码设备中已经进行了调整，
的音质。人耳能根据声音的绝对响度以及大气对声
制作时无需在调整，对一般的混录棚和放映厅延时
音的吸收所造成的音质差的判断，从而对距离能够
时问５—２０毫秒足以。
形成一个大约的概念。对于深度的定位可从以下三
（２）浮动延时。浮动延时是根据掩蔽效应原理，
个方面考虑制作：①减小或增加响度，不改变交混
即同一声音从不同的方向同时到达人耳时，人的大
回声的强度比例。②响度不变，改变直接声与交混
脑会对声音大的一方起反应而忽略其他方向的声音。
回声的强度比例。③既改变直接声与交混回声的比
人耳听觉掩蔽的主要特点：①纯音时，同频大信号
例，又改变响度。这三种情况虽然对深度定位都会
对小信号掩蔽最大；②两个声音的频率相近时，大
产生影响，但是深度定位的效果是不同的。第一种
信号对小信号亦可以掩蔽；③大信号的低频声对小
情况，适合于比较空旷的旷野平原没有反射物的场
信号的高频声的掩蔽最大，而大信号的高频声对小
景，通过调整响度的大小，可以很清晰地感受到声
信号的低频声掩蔽较小或不能掩蔽；④时域掩蔽。
音的远近；第二种情况，适合大厅、厂房、胡同街
大信号对小信号在时域内的掩蔽，有前掩蔽和后掩
道等场景，在不改变响度的情况下调整直接声与交
４４－－－——
现代电影技术
混回声的比例，深度效果明显；第三种情况，适合
于丘陵山区反射较明显的场景，可以直接通过调整
直接声与交混回声的比例和晌度来达到深度定位的
感觉。深度定位虽不如角度定位那样准确，但控制
好绝对强度、音质、直接声与交混回声的比例对于
深度定位是非常重要的。深度感最重要的一个因素
就是在拾音场中直接声与交混回声的比率变化。
影视制作
问间隔，从听者来说并听不出三个信号的明显变化。
不过前面已经谈到“优先效应”定位是倾向于扬声
器发出的信号最先到达听声位置的那个，所以人的
听声定位感倾向于中间扬声器。③音质差。音质实
际就是频率的变化，声音的音质变化也就是声音频
率的变化。在可闻声的各频率段，人的头部对高频
有较大的方向性。我们也很清楚，高频是立体声定
（２）角度定位。角度定位的三个主要因素，即：
位的主要因素，如果声音的总响度是相同的，那么，
响度差、时间差（相位差）、音质差。这三种因素， 定位就倾向于那个产生较大高频率输出的扬声器的
用于不止一个声源的声音定位时，响度差和音质差
方向。人耳的听觉对不同频率闻阀值为：
给听觉的方向感造成的影响较为明显。①响度差。
响度差在角度定位中应起主要作用，对于角度感米
说，也是一个极为重要的因素。影片制作中大部分
的声音都不是纯音，而是混合音。对于混合音来说，
从此上表数值可以看出，人类听觉的闻阀是随
要想突出哪种声音就要加大那种声音的响度。同一
着频率而变化的，低频的闻阀高于中、高频，闻阀
声音从不同的方向发出人耳感受到的是响度最大的
越高灵敏度越低。人耳对频率灵敏度最高点是
一
方的声音。上文谈到了人耳听觉掩蔽的特点，所
４ｋＨｚ，对２００Ｈｚ以下、８ｋＨｚ以上灵敏度较低，所
以在声相定位制作时，还要特别注意声音掩蔽的这
以对次低音信号（２０Ｈｚ一１２０ Ｈｚ）方向感不强，
些特点，处理好声音各频段的响度关系，解决好因
４ｋＨｚ左右的信号方位感最强。
掩蔽效应所造成的定位差异，特别要关注中问声道
综上所述，５．１声道数字立体声制作体现的是
的定位。有不少同志在制作中间声道的定位时，往
声音的细腻，表现的是声音的空间感、层次感、震
往采用幻象的方法，这样的制作会使不在中心位置
撼感。制作５．１声道数字立体声不光是以上三个方
的观众感觉定位不准；而左中和右中的定位可用幻
面的问题，在制作中还应特别注意各扬声器之间声
象方法。②时间差也就是相位差。由双耳效应产生
音比例的平衡，控制好各声音素材的响度；在一场
的方位感会造成听觉的位移，当声源的角度发生变
戏中不要重复一种声音的使用，那样会增加声音的
化时，由于从声源到两耳的距离的差别，会使双耳
浑浊程度，使声音清晰度下降，定位模糊。每一种
收到的信号产生时间上的差异从而引起位置的变化。
声音在影片中都处于它特定的环境，虽然出现在同
一
例如，正面左、中、右扬声器所产生的从声源而来
个画面中如果你仔细地去分析判断，从音质上是
的各个声音信号，左右声道比中间声道所产生的声
有差异的。
音信号到达两耳的时间更迟一些，这两个迟到的时
（上接第６１页）ＡＲＲＩ质量控制部门开发了－－一个动 用ＤＲＴＣ来测量反差范围，单位ｆ ｓｔｏｐｓ；
态范围测试表（ＤＲＴＣ），可以在一格画面显示１５ 感光度用ＡＳＡ表达（相对于一种已知的标
档。感光度和反差范围测量的具体描述会在
准，如５００ＡＳＡ Ｖｉｓｉｏｎ ３）；
ＳＭＰＴＥ刊物中登出。
基于曝光指数ＥＩ的感光度；
在标准取得统一之前，建议使用可重复和较少 信噪比（ＳＮＲ），５ ，５０ ，和９Ｏ Ｙ一信
变量的一些指标来衡量从照相、电视到电影领域的
号水平。
各种格式：
阿莱公司供稿