2024年5月21日发(作者：铁春桃)
功放与音响的功率配置
在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分讲究的，其中功放与音箱的配置是最重要
的，虽然，一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有
局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。
功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度
音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听
音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。
有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有
些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不
合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率确实是
关键，也就是说，功放功率确实定原则应该是统一的。
大家都知道，在开展厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由
音箱功率确定功放功率，但是终究两者功率如何选配才能到达最正确匹配呢？首先，在人
耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段
能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，
以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不
同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W
的功放到达400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真（THD）将会大大地增加，
这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而
这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音
箱会发生烧高音头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽
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然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天缺陷，失真有可能在使用中时有发生，
这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易
被忽略。其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一
定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率
太大，其增益设置很小时，响度已到达要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。
所以，功放功率不能太大；否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及
音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是
有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，
所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小；另外，所谓的“功率储
备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率
储备”的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，
以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。总之，功放与音
箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太
大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场
合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准开展配置，既然能保证功放放在最正确状态下工
作，又能保证音箱的安全，即使对经验缺陷的操作人员，只要不是操作严重失误或前级周
边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。
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2024年5月21日发(作者：铁春桃)
功放与音响的功率配置
在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分讲究的，其中功放与音箱的配置是最重要
的，虽然，一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有
局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。
功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度
音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听
音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。
有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有
些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不
合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率确实是
关键，也就是说，功放功率确实定原则应该是统一的。
大家都知道，在开展厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由
音箱功率确定功放功率，但是终究两者功率如何选配才能到达最正确匹配呢？首先，在人
耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段
能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，
以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不
同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W
的功放到达400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真（THD）将会大大地增加，
这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而
这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音
箱会发生烧高音头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽
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然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天缺陷，失真有可能在使用中时有发生，
这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易
被忽略。其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一
定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率
太大，其增益设置很小时，响度已到达要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。
所以，功放功率不能太大；否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及
音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是
有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，
所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小；另外，所谓的“功率储
备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率
储备”的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，
以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。总之，功放与音
箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太
大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场
合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准开展配置，既然能保证功放放在最正确状态下工
作，又能保证音箱的安全，即使对经验缺陷的操作人员，只要不是操作严重失误或前级周
边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。
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