2024年5月21日发(作者：宗华容)
功放基本知识：
功放俗称“扩音机”他的作用就是把来自音源或前
级放大器的弱信号放大，推动音箱放声。一套良好的音响系统功放的
作用功不可没。
功放是音响系统中最基本的设备，它的任务是把来自信号源（专
业音响系统中则是来自调音台）的微弱电信号进行放大以驱动扬声器
发出声音。
功率放大器简称功放，可以说是各类音响器材中最大的一个家族
了，其作用主要是将音源器材输入的较微弱信号进行放大后，产生足
够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。由于考虑功率、阻抗、失
真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的
信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同 。
分类：按功放中功放管的导电方式不同，可以分为甲类功放（又称A
类）、乙类功放（又称B类）、甲乙类功放（又称AB类）和丁类
.功放（又称D类）。
甲类功放是指在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），
放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一
类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点
是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以
是甲类，也可以是乙类或甲乙类。
乙类功放是指正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的
两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半
个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。
甲乙类功放界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时
间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类
放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广
泛的应用。
丁类功放也称数字式放大器，利用极高频率的转换开关电路
来放大音频信号，具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W
的丁类放大器，体积只不过像VHS录像带那么大。这类放大器不适宜
于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中有较多的应用。
按功放输出级放大元件的数量，可以分为单端放大器和推挽放大器。
单端放大器的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一
组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工
作状态。
推挽放大器的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的
电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负
载而言，好像是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任
务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大
构成乙类或甲乙类放大器。
按功放中功放管的类型不同，可以分为胆机和石机。
胆机是使用电子管的功放。
石机是使用晶体管的功放。
按功能不同，可以前置放大器（又称前级）、功率放大器（又称
后级）与合并式放大器。
功率放大器简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种
电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为
后级。
前置放大器是功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电
压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大
器也称为前级。
将前置放大和功率放大两部分安装在同一个机箱内的放大器称为
合并式放大器，我们家中常见的功放机一般都是合并式的。
按用途不同，可以分为AV功放，Hi-Fi功放。
AV功放是专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4个
以上的声道数以及环绕声解码功能，且带有一个显示屏。该类功放以
真实营造影片环境声效让观众体验影院效果为主要目的。
Hi-Fi功放是为高保真地重现音乐的本来面目而设计的放大器，一
般为两声道设计，且没有显示屏。
按照使用元器件的不同，功放又有“胆机”[电子管功放]，“石
机”[晶体管功放]，“IC功放”[集成电路功放]。近年来由于新技术，新概
念在胆机中的使用，使得电子管这个古老的真空器件又大放异彩，它
的优美的声音，令许多烧友拜倒。资深的发烧友几乎都有一台。“IC功
放”由于他的音色比不上上两种功放所以在HI-FI功放中很少看到他的
影子。
性能指标：功放的主要性能指标有输出功率，频率响应，失真度，信
噪比，输出阻抗，阻尼系数等。
输出功率：单位为W，由于各厂家的测量方法不一样，所以出现
了一些名目不同的叫法。例如额定输出功率，最大输出功率，音乐输
出功率，峰值音乐输出功率。
音乐功率：是指输出失真度不超过规定值的条件下，功放对音乐
信号的瞬间最大输出功率。
峰值功率：是指在不失真条件下，将功放音量调至最大时，功放
所能输出的最大音乐功率。
额定输出功率：当谐波失真度为10%时的平均输出功率。也称做
最大有用功率。通常来说，峰值功率大于音乐功率，音乐功率大于额
定功率，一般的讲峰值功率是额定功率的5--8倍。
频率响应：表示功放的频率范围，和频率范围内的不均匀度。频
响曲线的平直与否一般用分贝[db]表示。家用HI-FI功放的频响一般为
20Hz--20KHZ正负1db.这个范围越宽越好。一些极品功放的频响已经
做到0--100KHZ。
失真度：理想的功放应该是把输入的讯号放大后，毫无改变的忠
实还原出来。但是由于各种原因经功放放大后的信号与输入信号相比
较，往往产生了不同程度的畸变，这个畸变就是失真。用百分比表
示，其数值越小越好。HI-FI功放的总失真在0。03%--0。05%之间。
功放的失真有谐波失真，互调失真，交叉失真，削波失真，瞬态失
真，瞬态互调失真等。
信噪比：是指信号电平与功放输出的各种噪声电平之比，用db表
示，这个数值越大越好。一般家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。
输出阻抗：对扬声器所呈现的等效内阻，称做输出阻抗。
一台功放的性能指标完好不一定证明有好的音色，这是初烧友必
须认识到的。这也是众多发烧友苦苦探索追求的。功放的主要性能指
标有输出功率，频率响应，失真度，信噪比，输出阻抗，阻尼系数
等。
输出功率：单位为W，由于各厂家的测量方法不一样，所以出现
了一些名目不同的叫法。例如额定输出功率，最大输出功率，音乐输
出功率，峰值音乐输出功率。
音乐功率：是指输出失真度不超过规定值的条件下，功放对音乐
信号的瞬间最大输出功率。
峰值功率：是指在不失真条件下，将功放音量调至最大时，功放
所能输出的最大音乐功率。
额定输出功率：当谐波失真度为10%时的平均输出功率。也称做
最大有用功率。通常来说，峰值功率大于音乐功率，音乐功率大于额
定功率，一般的讲峰值功率是额定功率的5--8倍。
频率响应：表示功放的频率范围，和频率范围内的不均匀度。频
响曲线的平直与否一般用分贝[db]表示。家用HI-FI功放的频响一般为
20Hz--20KHZ正负1db.这个范围越宽越好。一些极品功放的频响已经
做到0--100KHZ。
失真度：理想的功放应该是把输入的讯号放大后，毫无改变的忠
实还原出来。但是由于各种原因经功放放大后的信号与输入信号相比
较，往往产生了不同程度的畸变，这个畸变就是失真。用百分比表
示，其数值越小越好。HI-FI功放的总失真在0。03%--0。05%之间。
功放的失真有谐波失真，互调失真，交叉失真，削波失真，瞬态失
真，瞬态互调失真等。
信噪比：是指信号电平与功放输出的各种噪声电平之比，用db表
示，这个数值越大越好。一般家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。
输出阻抗：对扬声器所呈现的等效内阻，称做输出阻抗。
一台功放的性能指标完好不一定证明有好的音色，这是初烧
友必须认识到的。这也是众多发烧友苦苦探索追求的。
均衡器
均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，
通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补
偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高
频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影
响。
[编辑本段]
调整方法
超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音
鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的
70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰
满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮
度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位
置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感
到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生
硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的
清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小
军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡
声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强
时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短
笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率
高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单
元。
平衡悦耳的声音应是：
150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦
耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易
发生反馈啸叫。
频率的音感特征：
30~60Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也
不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
100~200Hz 丰满
200~500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。
500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂
感，狭窄感。
1K~2KHz 透亮
2K~4Kz 尖锐 2800Hz附近明亮感关系最大，3400Hz易引起听觉
疲劳。
4K~8Kz 清脆 6800Hz形成尖啸，锐利的感觉，＞7.5KHz音感清
彻纤细。
8K~16Kz 纤细
均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。
1．图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，
可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况
一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无
论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均
衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进
行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。
一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合
下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡
器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合
下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广
泛。
2．参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可
细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，
调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化
（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰
富多彩达到所需要的艺术效果。
3．房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡
器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振
的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺
陷加以客观地补偿调节。
频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调
节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输
频率特性曲线比较复杂时较难补偿。
[编辑本段]
EQ均衡器
EQ是Equalizer的缩写，中国大陆地区称呼为均衡器，港台地区
称呼为等化器。它的作用就是调整各频段信号的增益值。普通百姓最
初接触均衡器是在80年代的高级录放机上，当年的高档录放机都带有
N段均衡调节，那个调节器就是均衡器。这个均衡器是基于模拟信号
的，后来在PC上逐渐发展出了数字均衡器。对于大部分电脑用户，
他们接触得最多的数字均衡器来自播放软件。
当均衡曲线上有多少个可调节节点时，那么这个均衡器就被称为
多少段均衡器，10段均衡器表示有10个可调节节点。节点越多，便可
以调节出更精确的曲线，而调节难度则更难。大家都只到人耳只能听
到模拟信号，而这些软件的均衡器都是数字均衡器，什么是数字均衡
器？就是处理数字信号增益调节的均衡器，它这个操作在数字转模拟
前进行，而模拟均衡器则是数字信号转为模拟信号后再处理。许多多
媒体音箱上都带有简单的高低音增益调节，我们可以把这个看作是一
个两段的模拟均衡器。
任何频率的增益或者衰减都会牵涉到信号的重（重新）量化，因
此均衡器也有品质上的差异，就像不同的SRC品质有差异一样。前面
介绍的均衡器均是软件方式实现的数字均衡器，它们的品质各不相
同。
Crystal CS46XX芯片内置了硬件均衡器，在通常情况下，我们
优先使用硬件均衡器。很少有音箱能做到较为平直的频响曲线，往往
会在某个频段衰减N dB，只要将均衡器的对应频段做N dB的增益，
就会起到修复曲线的作用。
只要如图做一些调整，音箱的音色就会起到一些变化，变得明
亮。
这是著名的R1900T II，但它的曲线并非完美，2-4kHz段有衰
减，而7-8kHz有增益，高频也呈现较为明显的衰减。
我们在2k/4k段增益3dB，而8kHz段衰减2dB，15kdB段增益3dB
后，R1900T II立刻会变得中频较为凸出，结像变佳，高频明显变得
明亮。音色呈现较大变化。
在大部分时候，我们不建议增益500Hz一下频段，这样声音会容
易变得浑浊，适得其反，而稍微修饰一下中频段和高频段，则会带来
事半功倍的效果。
并非所有音箱都需要均衡器去修饰，惠威T200A频响曲线和漫步
者R1600T数码版的频响曲线都较为平直，并不需要再度修饰。另
外，频响曲线不够平直不一定代表音质必然不好，有些个性化的音箱
频响曲线并不平直，通过均衡器修正后，会丧失已有风格，调整前请
三思而行。
大部分朋友并没有获得音箱的实测频响曲线的条件，我们只有在
未来尽量提供更多音箱的实测曲线，在获得实测曲线之前，我们需要
靠实听来判断音箱哪个频段有凸出或者凹陷，下面提供一张表，大家
可以根据这张表来做一个初步的判断。
频率段(Hz)： 16k－20k
听感影响： 这段频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段频
率并不意味着器材无法回放，当然也不代表您的听力不够好，只有很
少人可以听到20kHz。这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空
间感，这段频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易
产生听觉疲劳。
代表性的乐器：电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音。
频率段(Hz)： 12k－16k
听感影响： 这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松
香味”就是由此段频率决定的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去个
性，过多则会产生毛刺感，在后期处理的时候，往往会通过激励器来
美化这段频率。
代表性的乐器：镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器
的高频泛音。
频率段(Hz)：8k－12k
听感影响：8～12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉
最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层次和色彩有较大帮
助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例
如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人
感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活
力。
代表性的乐器：长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器。
频率段(Hz)：4k－8k
听感影响：这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率
成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变
得尖锐，人身可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。
代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。
频率段(Hz)：2k-4k
听感影响：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是
1∽4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过
少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强
了，则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声
音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以提
高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女
声的齿音会过重。
代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。
频率段(Hz)：1.2k
听感影响：1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB，可以提
高声音的明亮度，但是，过多会使声音发硬。
频率段(Hz)：1k
听感影响：1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响
器材中给出的参数是在1 kHz下测试。这是人耳最为敏感的频率。
频率段(Hz)：800
听感影响：这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，
音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就
是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个
频率过多了，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个
性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险
频率"，要谨慎使用。
代表性的乐器：人声、部分打击乐器。
频率段(Hz)：300－500
听感影响：在300－500Hz频段的声音主要是表现人声的（唱
歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明
亮、清晰，否则单薄、混浊。
代表性的乐器：人声。
频率段(Hz)：150－300
听感影响：这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。
这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频
率。在80－160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分
重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，
在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如果表现不好，音乐会
有沉闷感，甚至是有气无力。是许多低音炮音箱的重放上限，具此可
判断您的低音炮音箱频率上限。
代表性的乐器：男声。
频率段(Hz)：60－100
听感影响：这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果
这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，
音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有
轰鸣声的感觉。
代表性的乐器：大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数
存在极低频率的乐器。
频率段(Hz)：0－60
听感影响：这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大
多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。这段频率很
难表现，在一些HiFi音响中，不惜切掉这段频率来保证音色的一
使用说明
1、均衡器的调整方法：
超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音
鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能
量的70%，是表现音乐风格的重要成份。 适当时，低音张弛得宜，声
音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，
明亮度下降，鼻音增强。中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部
分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无
力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度
时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则
会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小
军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡
声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强
时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短
笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz
合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可
辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：
150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦
耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易
发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：
30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也
不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
100~200Hz丰满
200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。
500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂
感，狭窄感。
1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。
2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。
4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。
8K~16Kz纤细＞7.5KHz音感清彻纤细。
没有仪器靠耳朵调，声音浑浊减60－80，低音压耳减125，中音
过厚减400，500，中频打耳朵减1250－2000，人声太突出减3K，高
频刺耳减4－6K，齿音太重减8K，高音发毛减12－16K。反过来，低
频不丰满加60－80，力度不足加125，人声单薄加200－400，声音发
虚加1K附近，人声位置偏后，提3K，声音不亮，不通透加4－8K，空
间感不足加12－16K。低音太硬减160－200，男声喉音重减200，鼻
音重减250。
尽量使用衰减，不要使用提升，把多出来的东西减掉，自然
层次就分明了。如果真的感觉缺少什么，一般都是因为室内环境或音
箱摆位造成的，提升过多会改变音箱的声底，反而破坏音质。记住一
点，扩声是艺术，所有的艺术都是有缺陷不可能完美的。
调音台的使用
当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的
旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路
的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道
的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控
制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我
们只取其中一个来讲解各部分的作用。
：麦克风输入接口
麦克风输入经由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使
用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克
风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
：高电平输入接口
高电平输入通常经由 TRS 1/4" 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono
Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音
机，立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是
如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack ，其接线不能
太长（4.5m 以内）。
-20DB：衰减 20 分贝按键
按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电
平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号
的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目
的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的
控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输
出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
：峰值指示灯
Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮
时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音
源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将
被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减
器，一般以减小Gain为宜。
：增益旋钮
它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是
由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度
越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入
的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为 20 分贝到 60 分贝。
值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背
景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电
平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整
适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信
号。
、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮
High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控
制范围为正负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地
修饰演出者的声音。
低音：20 Hz ～ 500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足
时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中音：500 Hz ～ 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度
提升时会产生类似电话的声音。
高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透
力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。
R：总监听音量旋钮
调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监
听设备，则此旋钮可置于 0 处。
：输出至效果器旋钮
调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果
器，则此旋钮可置于 0 处。
: 声像旋钮
它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声
道 5 ～ 右声道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 处。
：衰减器前监听按键
当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键
可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL 被按下时，监听输
出送出的将是这些通路的混音。
：衰减器(音量推子)
决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰
减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量
旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。
调节范围 －∞ ～ ＋6 分贝，一般以推到 0 处适宜，超过 0 则会使声音
产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高
Gain的办法，而不会将衰减器提升超过 0 。
由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在
对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先
缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度
的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作
时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到
大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人
声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。
接下来，我们再看看调音台右面的控制面板。之前左面的面板是用来调
节输入信号的，而右面的则主要负责调节输出信号。
R：监听输出接口
提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备。
SEND：调音台输出至效果器接口
将输入信号送出至外部效果器。
IN STEREO：辅助立体声输入接口
连接辅助的立体声输入设备。
RETURN：效果器返回调音台接口
将经过外部效果器处理送回的信号接入。
OUTPUT RIGHT：总输出右声道
OUTPUT LEFT：总输出左声道
提供各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最
终信号。
ON：调音台开关
当 ON 的一边被按下时，调音台便接通电源，POWER 一侧则为断开电
源。
ONE：监听耳机输出接口
连接监听耳机。当任何一条通道的 PFL 都未按下时，耳机监听信号与
总输出信号一致。当有通道的 PFL 键被按下时，则该输出为所有被按
下 PFL 键的通道信号的混音（包括通过效果器处理的音效）。
IN：辅助立体声输入旋钮
调节辅助立体声输入的电平高低。
ON：PFL指示灯
当有通道的 PFL 键被按下时，此灯为点亮状态。
：输出至效果器旋钮
调节输出至外接效果器的信号的电平高低。
LEVEL：耳机监听音量旋钮
调节输出到监听耳机的音量大小。
：延迟效果旋钮
调节为输入信号做延迟效果处理的强度。
、LOW：二段均衡器旋钮
对监听输出进行均衡调节。
METER：电平表
三色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号，电表为峰值式显示。显
示范围为 －20 分贝～ ＋6 分贝。有两条 LED 灯显示，L-CH 与 R-CH
分别表示混音左、右声道的输出电平大小，如果按下 PFL 键，则显示
为被按下的声道的输出电平值。一般应将峰值控制在 0 处，不能持续出
现红灯。当调音台电源被接通时，ON 处的红灯会被点亮。
：回响效果旋钮
调节为输入信号做回响效果处理的强度。
：效果器至监听旋钮
调节音源通过效果器处理后，输出至监听的大小。
：声像旋钮
：衰减器前监听按键
R：监听输出衰减器
：效果器返回衰减器
C EQUALIZER：图形均衡器
对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节。频点分为 63 250 1K 4K
16K，可分别进行 －12 分贝～ ＋12 分贝的衰减或增益。
（6）辅助旋钮（AUX1/AUX2）
（5）均衡器EQ旋钮（HF、MID、LF）
（9）独奏开关（SOLO）
（1）卡侬插座（MIC）
（2）线路输入插座（LINE）
（3）插入插座（INSERT）
（4）增益旋钮（GAIN）
（7）声像旋钮（PAN/BAL）
（8）静音开关（ＭUTE）
（11）通道衰减器（推子Fader）
（10）峰值指示灯（ PEAK）
（13）立体声输入（STEREO）
27. L-MASTER-R：总输出左、右声道衰减器
2024年5月21日发(作者：宗华容)
功放基本知识：
功放俗称“扩音机”他的作用就是把来自音源或前
级放大器的弱信号放大，推动音箱放声。一套良好的音响系统功放的
作用功不可没。
功放是音响系统中最基本的设备，它的任务是把来自信号源（专
业音响系统中则是来自调音台）的微弱电信号进行放大以驱动扬声器
发出声音。
功率放大器简称功放，可以说是各类音响器材中最大的一个家族
了，其作用主要是将音源器材输入的较微弱信号进行放大后，产生足
够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。由于考虑功率、阻抗、失
真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的
信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同 。
分类：按功放中功放管的导电方式不同，可以分为甲类功放（又称A
类）、乙类功放（又称B类）、甲乙类功放（又称AB类）和丁类
.功放（又称D类）。
甲类功放是指在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），
放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一
类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点
是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以
是甲类，也可以是乙类或甲乙类。
乙类功放是指正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的
两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半
个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。
甲乙类功放界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时
间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类
放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广
泛的应用。
丁类功放也称数字式放大器，利用极高频率的转换开关电路
来放大音频信号，具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W
的丁类放大器，体积只不过像VHS录像带那么大。这类放大器不适宜
于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中有较多的应用。
按功放输出级放大元件的数量，可以分为单端放大器和推挽放大器。
单端放大器的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一
组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工
作状态。
推挽放大器的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的
电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负
载而言，好像是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任
务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大
构成乙类或甲乙类放大器。
按功放中功放管的类型不同，可以分为胆机和石机。
胆机是使用电子管的功放。
石机是使用晶体管的功放。
按功能不同，可以前置放大器（又称前级）、功率放大器（又称
后级）与合并式放大器。
功率放大器简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种
电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为
后级。
前置放大器是功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电
压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大
器也称为前级。
将前置放大和功率放大两部分安装在同一个机箱内的放大器称为
合并式放大器，我们家中常见的功放机一般都是合并式的。
按用途不同，可以分为AV功放，Hi-Fi功放。
AV功放是专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4个
以上的声道数以及环绕声解码功能，且带有一个显示屏。该类功放以
真实营造影片环境声效让观众体验影院效果为主要目的。
Hi-Fi功放是为高保真地重现音乐的本来面目而设计的放大器，一
般为两声道设计，且没有显示屏。
按照使用元器件的不同，功放又有“胆机”[电子管功放]，“石
机”[晶体管功放]，“IC功放”[集成电路功放]。近年来由于新技术，新概
念在胆机中的使用，使得电子管这个古老的真空器件又大放异彩，它
的优美的声音，令许多烧友拜倒。资深的发烧友几乎都有一台。“IC功
放”由于他的音色比不上上两种功放所以在HI-FI功放中很少看到他的
影子。
性能指标：功放的主要性能指标有输出功率，频率响应，失真度，信
噪比，输出阻抗，阻尼系数等。
输出功率：单位为W，由于各厂家的测量方法不一样，所以出现
了一些名目不同的叫法。例如额定输出功率，最大输出功率，音乐输
出功率，峰值音乐输出功率。
音乐功率：是指输出失真度不超过规定值的条件下，功放对音乐
信号的瞬间最大输出功率。
峰值功率：是指在不失真条件下，将功放音量调至最大时，功放
所能输出的最大音乐功率。
额定输出功率：当谐波失真度为10%时的平均输出功率。也称做
最大有用功率。通常来说，峰值功率大于音乐功率，音乐功率大于额
定功率，一般的讲峰值功率是额定功率的5--8倍。
频率响应：表示功放的频率范围，和频率范围内的不均匀度。频
响曲线的平直与否一般用分贝[db]表示。家用HI-FI功放的频响一般为
20Hz--20KHZ正负1db.这个范围越宽越好。一些极品功放的频响已经
做到0--100KHZ。
失真度：理想的功放应该是把输入的讯号放大后，毫无改变的忠
实还原出来。但是由于各种原因经功放放大后的信号与输入信号相比
较，往往产生了不同程度的畸变，这个畸变就是失真。用百分比表
示，其数值越小越好。HI-FI功放的总失真在0。03%--0。05%之间。
功放的失真有谐波失真，互调失真，交叉失真，削波失真，瞬态失
真，瞬态互调失真等。
信噪比：是指信号电平与功放输出的各种噪声电平之比，用db表
示，这个数值越大越好。一般家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。
输出阻抗：对扬声器所呈现的等效内阻，称做输出阻抗。
一台功放的性能指标完好不一定证明有好的音色，这是初烧友必
须认识到的。这也是众多发烧友苦苦探索追求的。功放的主要性能指
标有输出功率，频率响应，失真度，信噪比，输出阻抗，阻尼系数
等。
输出功率：单位为W，由于各厂家的测量方法不一样，所以出现
了一些名目不同的叫法。例如额定输出功率，最大输出功率，音乐输
出功率，峰值音乐输出功率。
音乐功率：是指输出失真度不超过规定值的条件下，功放对音乐
信号的瞬间最大输出功率。
峰值功率：是指在不失真条件下，将功放音量调至最大时，功放
所能输出的最大音乐功率。
额定输出功率：当谐波失真度为10%时的平均输出功率。也称做
最大有用功率。通常来说，峰值功率大于音乐功率，音乐功率大于额
定功率，一般的讲峰值功率是额定功率的5--8倍。
频率响应：表示功放的频率范围，和频率范围内的不均匀度。频
响曲线的平直与否一般用分贝[db]表示。家用HI-FI功放的频响一般为
20Hz--20KHZ正负1db.这个范围越宽越好。一些极品功放的频响已经
做到0--100KHZ。
失真度：理想的功放应该是把输入的讯号放大后，毫无改变的忠
实还原出来。但是由于各种原因经功放放大后的信号与输入信号相比
较，往往产生了不同程度的畸变，这个畸变就是失真。用百分比表
示，其数值越小越好。HI-FI功放的总失真在0。03%--0。05%之间。
功放的失真有谐波失真，互调失真，交叉失真，削波失真，瞬态失
真，瞬态互调失真等。
信噪比：是指信号电平与功放输出的各种噪声电平之比，用db表
示，这个数值越大越好。一般家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。
输出阻抗：对扬声器所呈现的等效内阻，称做输出阻抗。
一台功放的性能指标完好不一定证明有好的音色，这是初烧
友必须认识到的。这也是众多发烧友苦苦探索追求的。
均衡器
均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，
通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补
偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高
频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
在通信系统中，在系带系统中插入均衡器能够减小码间干扰的影
响。
[编辑本段]
调整方法
超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音
鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的
70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰
满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮
度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位
置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感
到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生
硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的
清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小
军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡
声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强
时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短
笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立*的金属感通透率
高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单
元。
平衡悦耳的声音应是：
150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦
耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易
发生反馈啸叫。
频率的音感特征：
30~60Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也
不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
100~200Hz 丰满
200~500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。
500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂
感，狭窄感。
1K~2KHz 透亮
2K~4Kz 尖锐 2800Hz附近明亮感关系最大，3400Hz易引起听觉
疲劳。
4K~8Kz 清脆 6800Hz形成尖啸，锐利的感觉，＞7.5KHz音感清
彻纤细。
8K~16Kz 纤细
均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。
1．图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，
可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况
一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无
论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均
衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进
行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。
一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合
下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡
器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合
下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广
泛。
2．参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可
细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，
调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化
（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰
富多彩达到所需要的艺术效果。
3．房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡
器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振
的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺
陷加以客观地补偿调节。
频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调
节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输
频率特性曲线比较复杂时较难补偿。
[编辑本段]
EQ均衡器
EQ是Equalizer的缩写，中国大陆地区称呼为均衡器，港台地区
称呼为等化器。它的作用就是调整各频段信号的增益值。普通百姓最
初接触均衡器是在80年代的高级录放机上，当年的高档录放机都带有
N段均衡调节，那个调节器就是均衡器。这个均衡器是基于模拟信号
的，后来在PC上逐渐发展出了数字均衡器。对于大部分电脑用户，
他们接触得最多的数字均衡器来自播放软件。
当均衡曲线上有多少个可调节节点时，那么这个均衡器就被称为
多少段均衡器，10段均衡器表示有10个可调节节点。节点越多，便可
以调节出更精确的曲线，而调节难度则更难。大家都只到人耳只能听
到模拟信号，而这些软件的均衡器都是数字均衡器，什么是数字均衡
器？就是处理数字信号增益调节的均衡器，它这个操作在数字转模拟
前进行，而模拟均衡器则是数字信号转为模拟信号后再处理。许多多
媒体音箱上都带有简单的高低音增益调节，我们可以把这个看作是一
个两段的模拟均衡器。
任何频率的增益或者衰减都会牵涉到信号的重（重新）量化，因
此均衡器也有品质上的差异，就像不同的SRC品质有差异一样。前面
介绍的均衡器均是软件方式实现的数字均衡器，它们的品质各不相
同。
Crystal CS46XX芯片内置了硬件均衡器，在通常情况下，我们
优先使用硬件均衡器。很少有音箱能做到较为平直的频响曲线，往往
会在某个频段衰减N dB，只要将均衡器的对应频段做N dB的增益，
就会起到修复曲线的作用。
只要如图做一些调整，音箱的音色就会起到一些变化，变得明
亮。
这是著名的R1900T II，但它的曲线并非完美，2-4kHz段有衰
减，而7-8kHz有增益，高频也呈现较为明显的衰减。
我们在2k/4k段增益3dB，而8kHz段衰减2dB，15kdB段增益3dB
后，R1900T II立刻会变得中频较为凸出，结像变佳，高频明显变得
明亮。音色呈现较大变化。
在大部分时候，我们不建议增益500Hz一下频段，这样声音会容
易变得浑浊，适得其反，而稍微修饰一下中频段和高频段，则会带来
事半功倍的效果。
并非所有音箱都需要均衡器去修饰，惠威T200A频响曲线和漫步
者R1600T数码版的频响曲线都较为平直，并不需要再度修饰。另
外，频响曲线不够平直不一定代表音质必然不好，有些个性化的音箱
频响曲线并不平直，通过均衡器修正后，会丧失已有风格，调整前请
三思而行。
大部分朋友并没有获得音箱的实测频响曲线的条件，我们只有在
未来尽量提供更多音箱的实测曲线，在获得实测曲线之前，我们需要
靠实听来判断音箱哪个频段有凸出或者凹陷，下面提供一张表，大家
可以根据这张表来做一个初步的判断。
频率段(Hz)： 16k－20k
听感影响： 这段频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段频
率并不意味着器材无法回放，当然也不代表您的听力不够好，只有很
少人可以听到20kHz。这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空
间感，这段频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易
产生听觉疲劳。
代表性的乐器：电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音。
频率段(Hz)： 12k－16k
听感影响： 这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松
香味”就是由此段频率决定的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去个
性，过多则会产生毛刺感，在后期处理的时候，往往会通过激励器来
美化这段频率。
代表性的乐器：镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器
的高频泛音。
频率段(Hz)：8k－12k
听感影响：8～12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉
最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层次和色彩有较大帮
助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例
如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人
感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活
力。
代表性的乐器：长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器。
频率段(Hz)：4k－8k
听感影响：这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率
成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变
得尖锐，人身可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。
代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。
频率段(Hz)：2k-4k
听感影响：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是
1∽4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过
少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强
了，则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声
音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以提
高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女
声的齿音会过重。
代表性的乐器：部分女声、以及大部分吹奏类乐器。
频率段(Hz)：1.2k
听感影响：1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB，可以提
高声音的明亮度，但是，过多会使声音发硬。
频率段(Hz)：1k
听感影响：1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响
器材中给出的参数是在1 kHz下测试。这是人耳最为敏感的频率。
频率段(Hz)：800
听感影响：这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰满，
音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就
是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个
频率过多了，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个
性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为"危险
频率"，要谨慎使用。
代表性的乐器：人声、部分打击乐器。
频率段(Hz)：300－500
听感影响：在300－500Hz频段的声音主要是表现人声的（唱
歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明
亮、清晰，否则单薄、混浊。
代表性的乐器：人声。
频率段(Hz)：150－300
听感影响：这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。
这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频
率。在80－160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分
重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，
在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如果表现不好，音乐会
有沉闷感，甚至是有气无力。是许多低音炮音箱的重放上限，具此可
判断您的低音炮音箱频率上限。
代表性的乐器：男声。
频率段(Hz)：60－100
听感影响：这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果
这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，
音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有
轰鸣声的感觉。
代表性的乐器：大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数
存在极低频率的乐器。
频率段(Hz)：0－60
听感影响：这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大
多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。这段频率很
难表现，在一些HiFi音响中，不惜切掉这段频率来保证音色的一
使用说明
1、均衡器的调整方法：
超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音
鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能
量的70%，是表现音乐风格的重要成份。 适当时，低音张弛得宜，声
音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，
明亮度下降，鼻音增强。中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部
分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无
力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度
时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则
会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小
军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡
声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强
时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短
笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz
合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可
辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：
150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；
150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；
500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；
5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦
耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易
发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：
30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也
不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
100~200Hz丰满
200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。
500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂
感，狭窄感。
1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。
2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。
4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。
8K~16Kz纤细＞7.5KHz音感清彻纤细。
没有仪器靠耳朵调，声音浑浊减60－80，低音压耳减125，中音
过厚减400，500，中频打耳朵减1250－2000，人声太突出减3K，高
频刺耳减4－6K，齿音太重减8K，高音发毛减12－16K。反过来，低
频不丰满加60－80，力度不足加125，人声单薄加200－400，声音发
虚加1K附近，人声位置偏后，提3K，声音不亮，不通透加4－8K，空
间感不足加12－16K。低音太硬减160－200，男声喉音重减200，鼻
音重减250。
尽量使用衰减，不要使用提升，把多出来的东西减掉，自然
层次就分明了。如果真的感觉缺少什么，一般都是因为室内环境或音
箱摆位造成的，提升过多会改变音箱的声底，反而破坏音质。记住一
点，扩声是艺术，所有的艺术都是有缺陷不可能完美的。
调音台的使用
当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的
旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路
的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道
的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控
制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我
们只取其中一个来讲解各部分的作用。
：麦克风输入接口
麦克风输入经由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使
用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克
风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
：高电平输入接口
高电平输入通常经由 TRS 1/4" 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4" Mono
Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音
机，立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是
如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack ，其接线不能
太长（4.5m 以内）。
-20DB：衰减 20 分贝按键
按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电
平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号
的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目
的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的
控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输
出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
：峰值指示灯
Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮
时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音
源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将
被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减
器，一般以减小Gain为宜。
：增益旋钮
它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是
由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度
越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入
的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为 20 分贝到 60 分贝。
值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背
景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电
平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整
适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信
号。
、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮
High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控
制范围为正负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地
修饰演出者的声音。
低音：20 Hz ～ 500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足
时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中音：500 Hz ～ 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度
提升时会产生类似电话的声音。
高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透
力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。
R：总监听音量旋钮
调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监
听设备，则此旋钮可置于 0 处。
：输出至效果器旋钮
调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果
器，则此旋钮可置于 0 处。
: 声像旋钮
它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声
道 5 ～ 右声道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 处。
：衰减器前监听按键
当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键
可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL 被按下时，监听输
出送出的将是这些通路的混音。
：衰减器(音量推子)
决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰
减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量
旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。
调节范围 －∞ ～ ＋6 分贝，一般以推到 0 处适宜，超过 0 则会使声音
产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高
Gain的办法，而不会将衰减器提升超过 0 。
由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在
对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先
缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度
的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作
时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到
大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人
声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。
接下来，我们再看看调音台右面的控制面板。之前左面的面板是用来调
节输入信号的，而右面的则主要负责调节输出信号。
R：监听输出接口
提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备。
SEND：调音台输出至效果器接口
将输入信号送出至外部效果器。
IN STEREO：辅助立体声输入接口
连接辅助的立体声输入设备。
RETURN：效果器返回调音台接口
将经过外部效果器处理送回的信号接入。
OUTPUT RIGHT：总输出右声道
OUTPUT LEFT：总输出左声道
提供各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最
终信号。
ON：调音台开关
当 ON 的一边被按下时，调音台便接通电源，POWER 一侧则为断开电
源。
ONE：监听耳机输出接口
连接监听耳机。当任何一条通道的 PFL 都未按下时，耳机监听信号与
总输出信号一致。当有通道的 PFL 键被按下时，则该输出为所有被按
下 PFL 键的通道信号的混音（包括通过效果器处理的音效）。
IN：辅助立体声输入旋钮
调节辅助立体声输入的电平高低。
ON：PFL指示灯
当有通道的 PFL 键被按下时，此灯为点亮状态。
：输出至效果器旋钮
调节输出至外接效果器的信号的电平高低。
LEVEL：耳机监听音量旋钮
调节输出到监听耳机的音量大小。
：延迟效果旋钮
调节为输入信号做延迟效果处理的强度。
、LOW：二段均衡器旋钮
对监听输出进行均衡调节。
METER：电平表
三色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号，电表为峰值式显示。显
示范围为 －20 分贝～ ＋6 分贝。有两条 LED 灯显示，L-CH 与 R-CH
分别表示混音左、右声道的输出电平大小，如果按下 PFL 键，则显示
为被按下的声道的输出电平值。一般应将峰值控制在 0 处，不能持续出
现红灯。当调音台电源被接通时，ON 处的红灯会被点亮。
：回响效果旋钮
调节为输入信号做回响效果处理的强度。
：效果器至监听旋钮
调节音源通过效果器处理后，输出至监听的大小。
：声像旋钮
：衰减器前监听按键
R：监听输出衰减器
：效果器返回衰减器
C EQUALIZER：图形均衡器
对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节。频点分为 63 250 1K 4K
16K，可分别进行 －12 分贝～ ＋12 分贝的衰减或增益。
（6）辅助旋钮（AUX1/AUX2）
（5）均衡器EQ旋钮（HF、MID、LF）
（9）独奏开关（SOLO）
（1）卡侬插座（MIC）
（2）线路输入插座（LINE）
（3）插入插座（INSERT）
（4）增益旋钮（GAIN）
（7）声像旋钮（PAN/BAL）
（8）静音开关（ＭUTE）
（11）通道衰减器（推子Fader）
（10）峰值指示灯（ PEAK）
（13）立体声输入（STEREO）
27. L-MASTER-R：总输出左、右声道衰减器