2024年9月29日发(作者：云厚)
DIGISYNTHETIC专业 DSP卡拉 OK处理器调试详解
作者 :秋寒一夜
在 KTV中，我们将麦克风的声音区分为三种 （直达声、回声、混响）；往往，
很多人觉得 KTV与我们平时听到的声音有很大的差距； 这主要是由于有两个方面的
问题引起；
1、KTV时我们的麦克风经过了话筒的接收并放大的过程；我们平时未注意到
的微小声音（回声、混响）得到了放大；
2、为了弥补歌唱者的声音及演唱技巧的不足， 我们在声音上做了很大部分修饰；
其实，我们平时在特殊环境中也能听到这些回声和混响； 如在空旷的地方 （如山
头上）所容易听到的回声；密闭空间里（如室内体育馆）所容易听到的混响；
所以，我们在调试过程中要充分了解这三种声音的具体特性：
1、直达声；它做为最基本的声音，其表现为中性的音质特色；也是演唱时最
先到达观众及歌唱者耳朵里的声音；
2、回声；它做为修饰声音的一种，其表现为柔和、清丽的音质特色；主要起
到扩展演唱空间、修饰人声的作用；
3、混响；它做为修饰声音的一种，其表现为浑厚、清晰的的音质特色；主要
起到弥补空间不足、修饰人声的作用；
往往，我们在调试时就需要有机的结合这三种声音（直达声、回声、混响）；使
话筒声音出来达到您期望的声音所在；
下面，主要介绍其麦克风参数的调试方法；
1、音量：
此为麦克风输出的音量控制； 一般调整到轻松的能够将语音送出音箱外，
且能够
形成完整的声像程度为佳；既到达你所在位置的声压级满足约
100dB 以上；
2、效果音量：
此为麦克风效果音量控制；其完全关闭时即为直达声的声音； --- 它是回声、混响声
音的总音量控制；
3、效果比例：
此为效果声的粗调选择比例；分为回声、混响、回声 &混响三种大类；可根据您的
调试音质趋向进行调整；如回声 60%、混响 40%；
4、回声选择：
此为麦克风回声模式选择；分为关闭、回声、立体声回声、抽头回声等；可根据
您对回声的喜好进行选择； 一般建议在中型或大型房间采用回声方式； 小型或迷
你房间采用立体声回声方式；对回声有极高要求用户可以选用抽头回声进行调
试；
5、混响选择：
此为麦克风混响模式选择；分为房间、大厅、教堂、钢板等；可根据您的调试环境
及对混响的喜好进行选择；需要注意的是：这里的选择只是混响空间的选择！
6、直达声：
此为麦克风直达声的压缩比例； 一般情况下， 为了突出直达声的声音可将此压缩
比例调至 100%；如调试魔音效果则可适当的缩小此比例；但有时为了追求直达
1
声音的干净，减少毛糙则也可适当的缩小此比例；
7、回声时间：
此为麦克风直达声过后出现回声的时间长短； 它的调整参数跟回声深度有着很密
切的关系；
8、回声深度：
此为麦克风回声的深度 （即回声空间大小） 控制；也就是说大家通常所说的回声
次数；它的调整参数跟回声时间有着很密切的关系； 如调试不正确则回声会出现
不自然的现象；
9、回声高频、低频激励：
此为麦克风回声的高频、 低频激励控制比例； 由于麦克风的接收及线路传输的损
耗；声音达到机器开始处理的时候，已经失去了很多高音、低音的细节；故需要
进行回声部分的高频、低频激励；一般情况下可设置到
90~100%；
10、回声高通、低通：
此为设置回声的频率范围；高通是指 XXXHZ以上可通过的频率；低通是指 XXXHZ 以
下可通过的频率；
一般调试高通为 150HZ~200HZ；主要是因为 200HZ以下是演唱或语音没有的主
频率；没有必要做回声的修饰；
一般调试低通是以齿音或口水声来确定； 一般以清晰自然的声音表现为准； 注意
不要将此数值设置过大，不然会引起回声尾音像刚板式的声音，一般建议设在
12KHZ-15KHZ；
11、混响时间：
此为麦克风直达声过后出现混响的时间长短；它的调整参数跟混响选择（空间）
有着很密切的关系；如调试不正确则混响会出现不自然的现象，一般设在 2.2S-
2.8S ；
12、混响预延时：
此为与麦克风直达声同步出现混响的时间长短； 它可以有效的掩盖人声的喉声不
足；其声音表现为浑厚； 如设置过长会出现声音厚实的表象；
但就失去了歌唱者
原始声音的表现 , 一般可以设在 20ms；
13、混响高频激励：
此为麦克风混响的高频激励控制比例； 由于麦克风的接收及线路传输的损耗； 声音
达到机器开始处理的时候， 已经失去了很多高音的细节； 故需要进行混响部分的高
频激励；一般情况下可设置到 35%-40%.
14、混响高通、低通：
此为设置混响的频率范围；高通是指 XXXHZ以上可通过的频率；低通是指 XXXHZ 以
下可通过的频率；
一般调试高通为 150HZ~200HZ；主要是因为 200HZ以下是演唱或语音没有的主
频率；没有必要做混响的修饰；
一般调试低通是以齿音或口水声来确定； 一般以清晰自然的声音表现为准； 注意
不要将此数值设置过大，不然会引起混响尾音像刚板式的声音一般建议设在12KHZ-
15KHZ,；
15、回声、混响、直达声输出音量：
此为回声、混响、直达声输出音量控制； 在前面我们已经谈过这三种声音的特征；
它与前面的效果比例不同； 这好比我们调鸡尾酒一样， 其配酒的比例不同； 喝到
2
口里的感觉也不同；
一般情况下，为了突出音响系统的好唱；直达声会大于回声、混响的声音 10dB 以
上；这有效的突出了人声； 如过于突出人声则会出现直达声与效果声脱节的情况发
生；
16、回声、混响、直达声输出相位：
此为回声、混响、直达声输出相位控制； 由于音箱的低频特性、 话筒极性等因素；
往往有时低频的直达声会出现相位反的问题； 故，我们在调试时一般以一个短促有
力的低频声来测试直达声相位；如用“嘭”、“ two”等；而一般均会选择突出音箱
的声音相位为准；
声音相位有一个共同特性， （同极相加，反极抵消）当我们确定了直达声的相位
问题；则可根据各自喜好去调整回声。混响的相位；
17、参量均衡：
此为话筒部分的参量均衡；顶力（ DIGISYNTHETIC）产品分半参量均衡和全参量
均衡之分；大家可根据音箱、话筒、功放等器材的特性进行调整；其频点、增益度
可调整；
用户可根据实际现场情况及演唱风格进行精细化调整；如增加男声的厚度
（ 500HZ），中频响度（ 2~3KHz），齿音（ 4KHz）等频点的添加、减少其增
益，得到您所需要的声音效果；
音乐参数调试详解：
1、音量：
此为音乐输出的音量控制； 一般调整到轻松的能够听到伴音音乐为准； 一般按以
平时大家说话的声音通过麦克风后的声压为基准； 伴音音乐声压较麦克风音量低
2~3dB即可；
2、超低音：
此为超低音输出的音量控制； 可根据各自喜好进行调整； 如超低音音量过大； 会
抵消部分麦克风的低频声，且会出现低频啸叫问题；3、分频：
此为超低音的分频频率低通设置； 可根据各自喜好进行调整； 如全频音箱离低频
音箱高度间距过大，则频率会选高一些；反之，则选低一些；一般用户均会选择超
低音音箱只发出纯净的超低频为基准；
4、参量均衡：
此为音乐部分的参量均衡；顶力（ DIGISYNTHETIC）产品分半参量均衡和全参量
均衡之分；大家可根据音箱的特性、吊装方式等实际情况进行调整；其频点、增益
度可调整；
一般情况下，可将中频段（
2~3KHz）处降低 2~3dB；这样会有效的突出麦克风话
筒人声；使演唱者更轻松的演唱；
5、延时：
此为设定全音与超低音之间的声音到达时间控制；在音响系统中；由于
A：全音音箱与超低音音箱摆放、吊装的不同；其声音无法做到同点或同平面
发声；
B：频率特性的不同；
故，需要对声音进行延时处理；这里的延时指的是全音音乐的延时；
3
6、变调：
此为音乐变调设置；顶力（ DIGISYNTHETIC）产品的变调分升调、平调、降调之
分；一般均有升降 7 阶的设置；当演唱者因自身嗓音较低沉的原因， 无法唱好具有
很多高音部分的歌曲时，就可以试着降调设置；反之，则需要升调；此主要是给演
唱者（消费者）使用！！！
7、平衡：
此为音乐 A、B 通道（即左右通道）的平衡输出控制；当因建声环境影响音箱产生
左右声道不对应的时候； 可调节此控制； 或当输入左右声道音量存在差异等情
况的时候；也可调节此控制；
设备设置参数详解：
1、输入法：
此为设备设备设置面板时的输入法选择控制；顶力（ DIGISYNTHETIC）产品兼容
鼠标及键盘输入；可采用键盘的数字键进行设置输入； --- 使用键盘输入时，记得点
击“回车”键哟；
2、麦克风初始、最大音量：
此为设备开机后的麦克风音量设置；如设定初始音量为 -6dB；最大音量为 3dB；则
设备重新开机后麦克风刚开始的音量为 -6dB；最大可调节到 3dB；
一般情况下，麦克风最大音量设置是以开启麦克风时刚好啸叫或有极轻微的啸叫
为准；麦克风初始音量设置是以能轻松唱歌为准；
在很多情况下大家都习惯于将麦克风的初始音量设置较最大音量小
1~2dB；
3、效果初始、最大音量：
此为设备开机后的麦克风效果音量设置；如设定初始音量为
-24dB；最大音量为
-14dB；则设备重新开机后麦克风刚开始的音量为 --24dB ；最大可调节到 -14dB；一
般情况下，麦克风的初始效果音量是以获得清晰自然的的效果音量为准； 基于考虑某
些歌唱者（消费者）口味习惯的不同，需增加效果时的需求；故，最大效果音量则会
大于初始音量的 5~10dB；
4、话筒、音乐高通：
此为设置话筒、音乐的高通控制设置； 用户可根据实际需求来设定； 一般情况下，
话筒、音乐的高通均开只“ OFF”状态；如话筒超低音过于太多时可设定话筒高
通；当使用较小音箱放音时也可设定音乐高通；
5、演唱、热舞超低音音量：
此为设定演唱、热舞超低音的音量控制；顶力（ DIGISYNTHETIC）产品是基于演
唱和热舞时对超低音的音量需求的不同； 故，在超低音的音量控制选择上专门设定
了一个切换功能（分为自动、手动）；其在自动切换的参考就是以麦克风的接收声
音为基准；
6、音乐初始、最大音量：
此为设备开机后的音乐音量设置；如设定初始音量为 -10dB；最大音量为 2dB；则
设备重新开机后音乐刚开始的音量为 -10dB；最大可调节到 2dB；
一般情况下，音乐最大音量设置是以开启音乐刚好失真的临界点为准减少
2~3dB；原因是 VOD点歌系统的歌库歌曲会有些不同，加之电脑输出有时也会
因为电压的变化，产生输出变化；
一般情况下，初始音量设置是以能轻松唱歌为准；也就是以调试时的音量为准；
4
（即一般调整到轻松的能够听到伴音音乐为准； 一般按以平时大家说话的声音通
过麦克风后的声压为基准；伴音音乐声压较麦克风音量低
2~3dB即可）
7、超低音初始、最大音量：
此为音乐超低音的初始、最大音量设置；如设定初始音量为
-5dB；最大音量为
3dB；则设备重新开机后音乐刚开始的音量为 -5dB；最大可调节到 3dB；
注意：它与演唱、热舞功能有相互影响的情况存在；如设定初始音量为
-10dB；
最大音量为 2dB；演唱音量为 -8dB；热舞音量为 0dB；演唱、热舞切换为自动；
则设备重新开机后音乐刚开始的音量为
-10dB；最大可调节到 2dB；当唱歌时其
音量自动变为 -8dB；不唱歌时自动变为 0dB；--- 在演唱或热舞模式需要加超低
音音量时则可最大调节到
2dB；
8、输入线路：
此为输入信号的选择控制；顶力（ DIGISYNTHETIC）的产品因音源的动态不同，
特针对此设定了其输入信号的不同选择；分为 BGM、DVD、AUX等；一般情况下
均选择“ BGM-X”；即背景音乐自动选择；
9、音频转换：
此为音频转换的方式选择；顶力（ DIGISYNTHETIC）的产品均分为立即、渐进两
种供选择；为了更好的保护音响器材；一般情况下均选择为“渐进”；10、噪声
门：
此为输入信号的噪声门的门限值设定；顶力（ DIGISYNTHETIC）的产品了噪声门
分为音乐、话筒的噪声门；其数值越大，对环境的噪声抑制就越大；11、激励门
限、激励度：
此为麦克风的接收信号未进行效果组合时的激励值设定控制； 这对于小信号接收的
时候有激励作用； 如为了满足部分小嗓音的歌唱者； 或更加清楚的表现演唱者的
微小变化时有辅助作用；
一般情况下；激励门限设定为 -24dB；激励度设定为 100%；注意激励门限不要设
定过大；不然会产生小嗓音和大嗓音一样；和极易产生啸叫的可能性；12、压限、
上冲时间、释放时间：
此为麦克风压限功能的设定控制； 这对于嗓音过大或大嗓音时音响系统产生失真
的情况有一定作用； 其上冲时间、 释放时间的值设定越大则压限保护就越小； 用
户需细心设定该数值；
13、反馈抑制：
顶力（ DIGISYNTHETIC）的产品对于抑制麦克风的啸叫采用了
3 种技术；压限方
式、移频方式及动态扑捉；其各有优点，而最为常见的是压限方式；大家在调试
时需注意：
A：采用压限方式时，其话筒声音门限被压抑住；调试时记得可适当增加麦克风
音量；
B：采用移频方式时，其话筒的声音会出现部分变音；调试时注意调节其反馈抑
制灵敏度；
C：采用动态扑捉时，一定要设置好定点扑捉及动态扑捉的频点；不然产生啸叫
时，其自动扑捉会很混淆；
一点小经验供分享：
5
1、现在大都采用笔记本电脑的 USB接口与机器设备连接，调试时需注意是否是
有假连机现象；尤其是移动连机线时容易产生此问题；
2、正常情况下，不建议使用自动反馈抑制功能；毕竟，反馈抑制会对麦克风拾
音有抑制作用（麦克风的声音有些许变化）。建议，根据实际情况下调整啸叫点
避免麦克风啸叫问题；
3、麦克风及音乐参数设置完成后，需要设定开机参数设置；以确保设置参数
不会因为关机重新启动而影响你的麦克风及音乐设置；
4、麦克风参量均衡建议采用在中轴线（ 0dB）增加的方式进行调节增益点；这样
会有效的消除低频的噪声及减少麦克风啸叫的可能性； 且，会有效解决小功放配
置音箱的适用性；
5、KTV模式时，建议音乐声参量均衡中频段减少 2~3dB；这样演唱时会演唱者更
会自然；且也会有效减少麦克风啸叫的可能性；
6、麦克风开机初始音量一般以麦克风开始失真音量为参考减少 1~2dB；而麦克风
最大音量是以麦克风开始失真音量为参考减少为准；
7、一般情况下，初始音量设置是以能轻松唱歌为准；也就是以调试时的音量为
准；（即一般调整到轻松的能够听到伴音音乐为准； 一般按以平时大家说话的声音
通过麦克风后的声压为基准； 伴音音乐声压较麦克风音量低 2~3dB即可）；音
乐最大音量设置是以开启音乐刚好失真的临界点为准减少 2~3dB；原因是 VOD点歌
系统的歌库歌曲会有些不同， 加之电脑输出有时也会因为电压的变化， 产生输出变
化；这样会有效减少某些音乐的信噪比过高引起音箱失真的现象；
8、回声、混响、直达声的相位需要根据实际使用的环境来进行调整；而直达
声一般情况下是采用“ +”极，与音乐声的低频同步；
9、合理的使用麦克风激励、压限功能；激励功能对轻松唱有很好的作用；压限
功能对大嗓音及“牛吼”有保护音响器材的作用； 且对大嗓音时的中高频有修饰
作用；
10、对于调试者，务必需要严格区分直达声、 回声及混响的声音特性及具体作
用；还必须能够区分直达声配搭混响或回声的效果时的表现； 以及能够分清直达
声配合了回声、混响的条件下；混响、回声轻微变化时其效果声的具体变化；才能
轻松调试设备达到你所需要的音质效果；
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2024年9月29日发(作者：云厚)
DIGISYNTHETIC专业 DSP卡拉 OK处理器调试详解
作者 :秋寒一夜
在 KTV中，我们将麦克风的声音区分为三种 （直达声、回声、混响）；往往，
很多人觉得 KTV与我们平时听到的声音有很大的差距； 这主要是由于有两个方面的
问题引起；
1、KTV时我们的麦克风经过了话筒的接收并放大的过程；我们平时未注意到
的微小声音（回声、混响）得到了放大；
2、为了弥补歌唱者的声音及演唱技巧的不足， 我们在声音上做了很大部分修饰；
其实，我们平时在特殊环境中也能听到这些回声和混响； 如在空旷的地方 （如山
头上）所容易听到的回声；密闭空间里（如室内体育馆）所容易听到的混响；
所以，我们在调试过程中要充分了解这三种声音的具体特性：
1、直达声；它做为最基本的声音，其表现为中性的音质特色；也是演唱时最
先到达观众及歌唱者耳朵里的声音；
2、回声；它做为修饰声音的一种，其表现为柔和、清丽的音质特色；主要起
到扩展演唱空间、修饰人声的作用；
3、混响；它做为修饰声音的一种，其表现为浑厚、清晰的的音质特色；主要
起到弥补空间不足、修饰人声的作用；
往往，我们在调试时就需要有机的结合这三种声音（直达声、回声、混响）；使
话筒声音出来达到您期望的声音所在；
下面，主要介绍其麦克风参数的调试方法；
1、音量：
此为麦克风输出的音量控制； 一般调整到轻松的能够将语音送出音箱外，
且能够
形成完整的声像程度为佳；既到达你所在位置的声压级满足约
100dB 以上；
2、效果音量：
此为麦克风效果音量控制；其完全关闭时即为直达声的声音； --- 它是回声、混响声
音的总音量控制；
3、效果比例：
此为效果声的粗调选择比例；分为回声、混响、回声 &混响三种大类；可根据您的
调试音质趋向进行调整；如回声 60%、混响 40%；
4、回声选择：
此为麦克风回声模式选择；分为关闭、回声、立体声回声、抽头回声等；可根据
您对回声的喜好进行选择； 一般建议在中型或大型房间采用回声方式； 小型或迷
你房间采用立体声回声方式；对回声有极高要求用户可以选用抽头回声进行调
试；
5、混响选择：
此为麦克风混响模式选择；分为房间、大厅、教堂、钢板等；可根据您的调试环境
及对混响的喜好进行选择；需要注意的是：这里的选择只是混响空间的选择！
6、直达声：
此为麦克风直达声的压缩比例； 一般情况下， 为了突出直达声的声音可将此压缩
比例调至 100%；如调试魔音效果则可适当的缩小此比例；但有时为了追求直达
1
声音的干净，减少毛糙则也可适当的缩小此比例；
7、回声时间：
此为麦克风直达声过后出现回声的时间长短； 它的调整参数跟回声深度有着很密
切的关系；
8、回声深度：
此为麦克风回声的深度 （即回声空间大小） 控制；也就是说大家通常所说的回声
次数；它的调整参数跟回声时间有着很密切的关系； 如调试不正确则回声会出现
不自然的现象；
9、回声高频、低频激励：
此为麦克风回声的高频、 低频激励控制比例； 由于麦克风的接收及线路传输的损
耗；声音达到机器开始处理的时候，已经失去了很多高音、低音的细节；故需要
进行回声部分的高频、低频激励；一般情况下可设置到
90~100%；
10、回声高通、低通：
此为设置回声的频率范围；高通是指 XXXHZ以上可通过的频率；低通是指 XXXHZ 以
下可通过的频率；
一般调试高通为 150HZ~200HZ；主要是因为 200HZ以下是演唱或语音没有的主
频率；没有必要做回声的修饰；
一般调试低通是以齿音或口水声来确定； 一般以清晰自然的声音表现为准； 注意
不要将此数值设置过大，不然会引起回声尾音像刚板式的声音，一般建议设在
12KHZ-15KHZ；
11、混响时间：
此为麦克风直达声过后出现混响的时间长短；它的调整参数跟混响选择（空间）
有着很密切的关系；如调试不正确则混响会出现不自然的现象，一般设在 2.2S-
2.8S ；
12、混响预延时：
此为与麦克风直达声同步出现混响的时间长短； 它可以有效的掩盖人声的喉声不
足；其声音表现为浑厚； 如设置过长会出现声音厚实的表象；
但就失去了歌唱者
原始声音的表现 , 一般可以设在 20ms；
13、混响高频激励：
此为麦克风混响的高频激励控制比例； 由于麦克风的接收及线路传输的损耗； 声音
达到机器开始处理的时候， 已经失去了很多高音的细节； 故需要进行混响部分的高
频激励；一般情况下可设置到 35%-40%.
14、混响高通、低通：
此为设置混响的频率范围；高通是指 XXXHZ以上可通过的频率；低通是指 XXXHZ 以
下可通过的频率；
一般调试高通为 150HZ~200HZ；主要是因为 200HZ以下是演唱或语音没有的主
频率；没有必要做混响的修饰；
一般调试低通是以齿音或口水声来确定； 一般以清晰自然的声音表现为准； 注意
不要将此数值设置过大，不然会引起混响尾音像刚板式的声音一般建议设在12KHZ-
15KHZ,；
15、回声、混响、直达声输出音量：
此为回声、混响、直达声输出音量控制； 在前面我们已经谈过这三种声音的特征；
它与前面的效果比例不同； 这好比我们调鸡尾酒一样， 其配酒的比例不同； 喝到
2
口里的感觉也不同；
一般情况下，为了突出音响系统的好唱；直达声会大于回声、混响的声音 10dB 以
上；这有效的突出了人声； 如过于突出人声则会出现直达声与效果声脱节的情况发
生；
16、回声、混响、直达声输出相位：
此为回声、混响、直达声输出相位控制； 由于音箱的低频特性、 话筒极性等因素；
往往有时低频的直达声会出现相位反的问题； 故，我们在调试时一般以一个短促有
力的低频声来测试直达声相位；如用“嘭”、“ two”等；而一般均会选择突出音箱
的声音相位为准；
声音相位有一个共同特性， （同极相加，反极抵消）当我们确定了直达声的相位
问题；则可根据各自喜好去调整回声。混响的相位；
17、参量均衡：
此为话筒部分的参量均衡；顶力（ DIGISYNTHETIC）产品分半参量均衡和全参量
均衡之分；大家可根据音箱、话筒、功放等器材的特性进行调整；其频点、增益度
可调整；
用户可根据实际现场情况及演唱风格进行精细化调整；如增加男声的厚度
（ 500HZ），中频响度（ 2~3KHz），齿音（ 4KHz）等频点的添加、减少其增
益，得到您所需要的声音效果；
音乐参数调试详解：
1、音量：
此为音乐输出的音量控制； 一般调整到轻松的能够听到伴音音乐为准； 一般按以
平时大家说话的声音通过麦克风后的声压为基准； 伴音音乐声压较麦克风音量低
2~3dB即可；
2、超低音：
此为超低音输出的音量控制； 可根据各自喜好进行调整； 如超低音音量过大； 会
抵消部分麦克风的低频声，且会出现低频啸叫问题；3、分频：
此为超低音的分频频率低通设置； 可根据各自喜好进行调整； 如全频音箱离低频
音箱高度间距过大，则频率会选高一些；反之，则选低一些；一般用户均会选择超
低音音箱只发出纯净的超低频为基准；
4、参量均衡：
此为音乐部分的参量均衡；顶力（ DIGISYNTHETIC）产品分半参量均衡和全参量
均衡之分；大家可根据音箱的特性、吊装方式等实际情况进行调整；其频点、增益
度可调整；
一般情况下，可将中频段（
2~3KHz）处降低 2~3dB；这样会有效的突出麦克风话
筒人声；使演唱者更轻松的演唱；
5、延时：
此为设定全音与超低音之间的声音到达时间控制；在音响系统中；由于
A：全音音箱与超低音音箱摆放、吊装的不同；其声音无法做到同点或同平面
发声；
B：频率特性的不同；
故，需要对声音进行延时处理；这里的延时指的是全音音乐的延时；
3
6、变调：
此为音乐变调设置；顶力（ DIGISYNTHETIC）产品的变调分升调、平调、降调之
分；一般均有升降 7 阶的设置；当演唱者因自身嗓音较低沉的原因， 无法唱好具有
很多高音部分的歌曲时，就可以试着降调设置；反之，则需要升调；此主要是给演
唱者（消费者）使用！！！
7、平衡：
此为音乐 A、B 通道（即左右通道）的平衡输出控制；当因建声环境影响音箱产生
左右声道不对应的时候； 可调节此控制； 或当输入左右声道音量存在差异等情
况的时候；也可调节此控制；
设备设置参数详解：
1、输入法：
此为设备设备设置面板时的输入法选择控制；顶力（ DIGISYNTHETIC）产品兼容
鼠标及键盘输入；可采用键盘的数字键进行设置输入； --- 使用键盘输入时，记得点
击“回车”键哟；
2、麦克风初始、最大音量：
此为设备开机后的麦克风音量设置；如设定初始音量为 -6dB；最大音量为 3dB；则
设备重新开机后麦克风刚开始的音量为 -6dB；最大可调节到 3dB；
一般情况下，麦克风最大音量设置是以开启麦克风时刚好啸叫或有极轻微的啸叫
为准；麦克风初始音量设置是以能轻松唱歌为准；
在很多情况下大家都习惯于将麦克风的初始音量设置较最大音量小
1~2dB；
3、效果初始、最大音量：
此为设备开机后的麦克风效果音量设置；如设定初始音量为
-24dB；最大音量为
-14dB；则设备重新开机后麦克风刚开始的音量为 --24dB ；最大可调节到 -14dB；一
般情况下，麦克风的初始效果音量是以获得清晰自然的的效果音量为准； 基于考虑某
些歌唱者（消费者）口味习惯的不同，需增加效果时的需求；故，最大效果音量则会
大于初始音量的 5~10dB；
4、话筒、音乐高通：
此为设置话筒、音乐的高通控制设置； 用户可根据实际需求来设定； 一般情况下，
话筒、音乐的高通均开只“ OFF”状态；如话筒超低音过于太多时可设定话筒高
通；当使用较小音箱放音时也可设定音乐高通；
5、演唱、热舞超低音音量：
此为设定演唱、热舞超低音的音量控制；顶力（ DIGISYNTHETIC）产品是基于演
唱和热舞时对超低音的音量需求的不同； 故，在超低音的音量控制选择上专门设定
了一个切换功能（分为自动、手动）；其在自动切换的参考就是以麦克风的接收声
音为基准；
6、音乐初始、最大音量：
此为设备开机后的音乐音量设置；如设定初始音量为 -10dB；最大音量为 2dB；则
设备重新开机后音乐刚开始的音量为 -10dB；最大可调节到 2dB；
一般情况下，音乐最大音量设置是以开启音乐刚好失真的临界点为准减少
2~3dB；原因是 VOD点歌系统的歌库歌曲会有些不同，加之电脑输出有时也会
因为电压的变化，产生输出变化；
一般情况下，初始音量设置是以能轻松唱歌为准；也就是以调试时的音量为准；
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（即一般调整到轻松的能够听到伴音音乐为准； 一般按以平时大家说话的声音通
过麦克风后的声压为基准；伴音音乐声压较麦克风音量低
2~3dB即可）
7、超低音初始、最大音量：
此为音乐超低音的初始、最大音量设置；如设定初始音量为
-5dB；最大音量为
3dB；则设备重新开机后音乐刚开始的音量为 -5dB；最大可调节到 3dB；
注意：它与演唱、热舞功能有相互影响的情况存在；如设定初始音量为
-10dB；
最大音量为 2dB；演唱音量为 -8dB；热舞音量为 0dB；演唱、热舞切换为自动；
则设备重新开机后音乐刚开始的音量为
-10dB；最大可调节到 2dB；当唱歌时其
音量自动变为 -8dB；不唱歌时自动变为 0dB；--- 在演唱或热舞模式需要加超低
音音量时则可最大调节到
2dB；
8、输入线路：
此为输入信号的选择控制；顶力（ DIGISYNTHETIC）的产品因音源的动态不同，
特针对此设定了其输入信号的不同选择；分为 BGM、DVD、AUX等；一般情况下
均选择“ BGM-X”；即背景音乐自动选择；
9、音频转换：
此为音频转换的方式选择；顶力（ DIGISYNTHETIC）的产品均分为立即、渐进两
种供选择；为了更好的保护音响器材；一般情况下均选择为“渐进”；10、噪声
门：
此为输入信号的噪声门的门限值设定；顶力（ DIGISYNTHETIC）的产品了噪声门
分为音乐、话筒的噪声门；其数值越大，对环境的噪声抑制就越大；11、激励门
限、激励度：
此为麦克风的接收信号未进行效果组合时的激励值设定控制； 这对于小信号接收的
时候有激励作用； 如为了满足部分小嗓音的歌唱者； 或更加清楚的表现演唱者的
微小变化时有辅助作用；
一般情况下；激励门限设定为 -24dB；激励度设定为 100%；注意激励门限不要设
定过大；不然会产生小嗓音和大嗓音一样；和极易产生啸叫的可能性；12、压限、
上冲时间、释放时间：
此为麦克风压限功能的设定控制； 这对于嗓音过大或大嗓音时音响系统产生失真
的情况有一定作用； 其上冲时间、 释放时间的值设定越大则压限保护就越小； 用
户需细心设定该数值；
13、反馈抑制：
顶力（ DIGISYNTHETIC）的产品对于抑制麦克风的啸叫采用了
3 种技术；压限方
式、移频方式及动态扑捉；其各有优点，而最为常见的是压限方式；大家在调试
时需注意：
A：采用压限方式时，其话筒声音门限被压抑住；调试时记得可适当增加麦克风
音量；
B：采用移频方式时，其话筒的声音会出现部分变音；调试时注意调节其反馈抑
制灵敏度；
C：采用动态扑捉时，一定要设置好定点扑捉及动态扑捉的频点；不然产生啸叫
时，其自动扑捉会很混淆；
一点小经验供分享：
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1、现在大都采用笔记本电脑的 USB接口与机器设备连接，调试时需注意是否是
有假连机现象；尤其是移动连机线时容易产生此问题；
2、正常情况下，不建议使用自动反馈抑制功能；毕竟，反馈抑制会对麦克风拾
音有抑制作用（麦克风的声音有些许变化）。建议，根据实际情况下调整啸叫点
避免麦克风啸叫问题；
3、麦克风及音乐参数设置完成后，需要设定开机参数设置；以确保设置参数
不会因为关机重新启动而影响你的麦克风及音乐设置；
4、麦克风参量均衡建议采用在中轴线（ 0dB）增加的方式进行调节增益点；这样
会有效的消除低频的噪声及减少麦克风啸叫的可能性； 且，会有效解决小功放配
置音箱的适用性；
5、KTV模式时，建议音乐声参量均衡中频段减少 2~3dB；这样演唱时会演唱者更
会自然；且也会有效减少麦克风啸叫的可能性；
6、麦克风开机初始音量一般以麦克风开始失真音量为参考减少 1~2dB；而麦克风
最大音量是以麦克风开始失真音量为参考减少为准；
7、一般情况下，初始音量设置是以能轻松唱歌为准；也就是以调试时的音量为
准；（即一般调整到轻松的能够听到伴音音乐为准； 一般按以平时大家说话的声音
通过麦克风后的声压为基准； 伴音音乐声压较麦克风音量低 2~3dB即可）；音
乐最大音量设置是以开启音乐刚好失真的临界点为准减少 2~3dB；原因是 VOD点歌
系统的歌库歌曲会有些不同， 加之电脑输出有时也会因为电压的变化， 产生输出变
化；这样会有效减少某些音乐的信噪比过高引起音箱失真的现象；
8、回声、混响、直达声的相位需要根据实际使用的环境来进行调整；而直达
声一般情况下是采用“ +”极，与音乐声的低频同步；
9、合理的使用麦克风激励、压限功能；激励功能对轻松唱有很好的作用；压限
功能对大嗓音及“牛吼”有保护音响器材的作用； 且对大嗓音时的中高频有修饰
作用；
10、对于调试者，务必需要严格区分直达声、 回声及混响的声音特性及具体作
用；还必须能够区分直达声配搭混响或回声的效果时的表现； 以及能够分清直达
声配合了回声、混响的条件下；混响、回声轻微变化时其效果声的具体变化；才能
轻松调试设备达到你所需要的音质效果；
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