《魔兽世界》室外光照
《魔兽世界》室外光照
光照在魔兽世界丰富多彩的场景表现上起着画龙点睛的作用，那些恰如其分的色彩，将整个世界烘染成特点鲜明的大小区域，让人过目难忘。
这些区域性的用色方案，被存储在游戏的光照列表中。实际上，它不仅仅包括光照颜色，还包括了雾、天空、阴影、水体明暗、太阳光晕等诸多颜色。
下面是位于晶歌森林时的截图，该区域的基本用色为紫色。
下面是位于龙骨荒野时的截图，该区域的基本用色为青色。
下面则是由晶歌森林过渡到龙骨荒野时的截图。
截图中可以清楚地看到，从光照到雾都采用了从紫色到青色的过渡色，甚至可以看到过渡时两块区域天空盒的混合。游戏中，这种过渡是如此自然，很少有人会注意到其中隐藏的混合技巧，实际上，它确实存在。
魔兽世界里，从环境光照到太阳光晕的颜色，都以光照球为单位被打包存储在之前提到的光照列表中。每个光照球包含的大致信息如下：
1. 球位置；
2. 球内径、外径；
3. 以时间为索引的颜色组集合。例如环境光橘色、雾色橘色、天空橘色的清晨6点钟颜色组；环境光白色、雾色白色、天空白色的正午12点钟颜色组…
在游戏中，这些光照球被放置在世界的各个区域，它们的分布可能是这样的：
图中包含了红、绿、蓝三个光照球，可以看出它们的位置、内径、外径等简要信息。
在游戏初始时刻，这些光照球按照外径由小到大的顺序被排列成光照队列。参考上图，它们的排列方式为：蓝<绿<红。
渲染时，首先根据玩家（相机）的位置，计算各个光照球对当前光照的影响权重，计算方式如下：
1. 从光照队列末尾，即外径最大的光照球开始，向前遍历；
2. 对于遍历到的光照球，如果玩家不在球内，权重为0，继续遍历。否则，接步骤3；
3. 如果玩家处于内球区域（玩家与球心的距离d小于球内径），则权重为1，同时将之前遍历的所有光照球的权重置0。否则，接步骤4；
4. 如果玩家处于外球区域（玩家与球心的距离d在球内径与外径之间），此时球的权重w = 1 – ((d – 内径) / (外径 – 内径))，同时将之前遍历的所有光照球的权重乘以(1 - w)。
接着，使用各个光照球在当前时刻的各项色值乘以上述权重并求和，所得的结果即是此刻玩家位置的最终各项光照色值。
仍以前图为例，不难看出，图中点A、C、D的色值应分别为绿、红、蓝。而点B的色值计算稍微复杂：
根据光照列表，首先遍历到红色光照球，点B位于红球的内球区域，故红球权重为1；接着是绿色光照球，点B位于绿球的外球区域，按照前述公式将B与球心距离、球内径、球外径带入得到权重w，同时需要将上一步红球权重1乘以(1 - w)记为(1 - w)；最后是蓝色光照球，点B不在蓝球内，故蓝球权重为0。最终求得点B的色值为 (绿球色值 * w) + (红球色值 * (1 - w))，它相当于对绿球与红球色值按w进行插值。
可以想象，如果玩家由A点出发经B、C至D，会感受到环境用色由开始的绿色，渐渐过渡到红色，最终变为蓝色的完整过程。
下面是“暴雪嘉年华2010大灾变艺术座谈会”的视频截图，该图展示了在WOW Edit中为场景打光，左上方黄色的双层球形线框即为处于编辑状态下的光照球。
“在制作这些区域中最难的一部分是光线，真的是非常难。我得用光照球给每样东西都打上光线，又难移动又难保存，没有哪个区域是简单的球形。所以我问我们的一个程序员，我们可不可以先把区域的轮廓描出来，然后我好直接整块打上光线？然后他说，我想我们可以做到。然后我们做出了这个非常棒的工具，比如你看到的这个卡里姆多，直接把整个地区描绘分离，整块打上光线，然后再用光照球修饰一下，这对我来说是个巨大的提升。”在座谈会中，魔兽首席环境美工盖瑞·普莱纳如是说。
于是我们知道了在大灾变中，除了光照球之外，暴雪引入了更方便的光照组织方式，尽管尚不清楚程序的具体做法，不过它看起来真的很酷，不是吗？
工作几年，对魔兽的热情鲜有衰减，关注魔兽的各种消息，有时甚至难免捕风捉影之嫌。
一度以为魔兽世界永远不会被超越，因为很难想象这样一个游戏究竟会是什么样子。最近看到一些《激战2》的视频，魔兽世界可能确实要被超越了，也许是因为入行以来对游戏开发有了些许了解，接受这样的想法竟是那么的顺理成章，以至于没有多少惊讶。
每个游戏制作者心中，都有一个《魔兽世界》。也希望每个游戏制作者心中，都有一套构建虚拟世界的可靠方法。
《魔兽世界》室外光照
《魔兽世界》室外光照
光照在魔兽世界丰富多彩的场景表现上起着画龙点睛的作用，那些恰如其分的色彩，将整个世界烘染成特点鲜明的大小区域，让人过目难忘。
这些区域性的用色方案，被存储在游戏的光照列表中。实际上，它不仅仅包括光照颜色，还包括了雾、天空、阴影、水体明暗、太阳光晕等诸多颜色。
下面是位于晶歌森林时的截图，该区域的基本用色为紫色。
下面是位于龙骨荒野时的截图，该区域的基本用色为青色。
下面则是由晶歌森林过渡到龙骨荒野时的截图。
截图中可以清楚地看到，从光照到雾都采用了从紫色到青色的过渡色，甚至可以看到过渡时两块区域天空盒的混合。游戏中，这种过渡是如此自然，很少有人会注意到其中隐藏的混合技巧，实际上，它确实存在。
魔兽世界里，从环境光照到太阳光晕的颜色，都以光照球为单位被打包存储在之前提到的光照列表中。每个光照球包含的大致信息如下：
1. 球位置；
2. 球内径、外径；
3. 以时间为索引的颜色组集合。例如环境光橘色、雾色橘色、天空橘色的清晨6点钟颜色组；环境光白色、雾色白色、天空白色的正午12点钟颜色组…
在游戏中，这些光照球被放置在世界的各个区域，它们的分布可能是这样的：
图中包含了红、绿、蓝三个光照球，可以看出它们的位置、内径、外径等简要信息。
在游戏初始时刻，这些光照球按照外径由小到大的顺序被排列成光照队列。参考上图，它们的排列方式为：蓝<绿<红。
渲染时，首先根据玩家（相机）的位置，计算各个光照球对当前光照的影响权重，计算方式如下：
1. 从光照队列末尾，即外径最大的光照球开始，向前遍历；
2. 对于遍历到的光照球，如果玩家不在球内，权重为0，继续遍历。否则，接步骤3；
3. 如果玩家处于内球区域（玩家与球心的距离d小于球内径），则权重为1，同时将之前遍历的所有光照球的权重置0。否则，接步骤4；
4. 如果玩家处于外球区域（玩家与球心的距离d在球内径与外径之间），此时球的权重w = 1 – ((d – 内径) / (外径 – 内径))，同时将之前遍历的所有光照球的权重乘以(1 - w)。
接着，使用各个光照球在当前时刻的各项色值乘以上述权重并求和，所得的结果即是此刻玩家位置的最终各项光照色值。
仍以前图为例，不难看出，图中点A、C、D的色值应分别为绿、红、蓝。而点B的色值计算稍微复杂：
根据光照列表，首先遍历到红色光照球，点B位于红球的内球区域，故红球权重为1；接着是绿色光照球，点B位于绿球的外球区域，按照前述公式将B与球心距离、球内径、球外径带入得到权重w，同时需要将上一步红球权重1乘以(1 - w)记为(1 - w)；最后是蓝色光照球，点B不在蓝球内，故蓝球权重为0。最终求得点B的色值为 (绿球色值 * w) + (红球色值 * (1 - w))，它相当于对绿球与红球色值按w进行插值。
可以想象，如果玩家由A点出发经B、C至D，会感受到环境用色由开始的绿色，渐渐过渡到红色，最终变为蓝色的完整过程。
下面是“暴雪嘉年华2010大灾变艺术座谈会”的视频截图，该图展示了在WOW Edit中为场景打光，左上方黄色的双层球形线框即为处于编辑状态下的光照球。
“在制作这些区域中最难的一部分是光线，真的是非常难。我得用光照球给每样东西都打上光线，又难移动又难保存，没有哪个区域是简单的球形。所以我问我们的一个程序员，我们可不可以先把区域的轮廓描出来，然后我好直接整块打上光线？然后他说，我想我们可以做到。然后我们做出了这个非常棒的工具，比如你看到的这个卡里姆多，直接把整个地区描绘分离，整块打上光线，然后再用光照球修饰一下，这对我来说是个巨大的提升。”在座谈会中，魔兽首席环境美工盖瑞·普莱纳如是说。
于是我们知道了在大灾变中，除了光照球之外，暴雪引入了更方便的光照组织方式，尽管尚不清楚程序的具体做法，不过它看起来真的很酷，不是吗？
工作几年，对魔兽的热情鲜有衰减，关注魔兽的各种消息，有时甚至难免捕风捉影之嫌。
一度以为魔兽世界永远不会被超越，因为很难想象这样一个游戏究竟会是什么样子。最近看到一些《激战2》的视频，魔兽世界可能确实要被超越了，也许是因为入行以来对游戏开发有了些许了解，接受这样的想法竟是那么的顺理成章，以至于没有多少惊讶。
每个游戏制作者心中，都有一个《魔兽世界》。也希望每个游戏制作者心中，都有一套构建虚拟世界的可靠方法。